Дизайн экология: Современный дизайн: проблема экологии и культурной идентичности.

Содержание

5 основных принципов эко-дизайна

Экологический дизайн появился как ответ на массовое производство, вредное для окружающей среды и невнимательное к потребностям реального человека. Глобализация, унификация и механизация всего и вся позволили корпорациям-гигантам добиться прибыли, но стандартная городская застройка, лишенные индивидуальности предметы, искусственные материалы непонятного происхождения со временем начали вызывать недовольство потребителей. По времени – конец ХХ века – это совпало с переосмыслением роли человека в мире, и на волне новой, “зелёной” философии появилось новое отношение к производству: главным принципом стала “гармония с природой”.

Ответственность перед окружающей средой, натуральность и уникальность сделали эко-дизайн мегапопулярным направлением. Ярлыки “100% Natural”, “eco-friendly”, “green” привлекают внимание покупателей, которые заботятся о своем здоровье и не желают участвовать в загрязнении планеты. Связь с природой становится модой, и быть “экологичным” – осознанным и этичным по отношению к природе – уже давно считается хорошим вкусом у жителей городов. Но “эко” это не только мода. Давайте рассмотрим пять принципов, которые делают “зелёный” дизайн настоящей философией.

1. Связь с природой

Первое и основное – экологический дизайн способствует восстановлению нашего контакта с живой природой, ведь в большинстве городов, а особенно в мегаполисах, природе отведено совсем немного места. Не у каждого осталась любимая бабушка в глухой деревне среди лесов и полей, и выбраться за пределы города для многих является настоящей проблемой. Экологический дизайн стремится предоставить человеку как можно больше возможности соприкоснуться с природой, не покидая привычную обстановку.

Экологический дом в Колумбии

Например, при так называемом экологическом строительстве какую-то часть изначального ландшафта намеренно оставляют нетронутой: здание “вписывают” в существующую природную форму (холм или впадину) вместо того, чтобы разравнивать землю экскаваторами или скажем, менять, русло реки. Такой подход предоставляет пользователям возможность чувствовать себя внутри экосистемы; к тому же, возможна значительная экономия за счет использования энергии воды или ветра.

В больших городах, где для парков и скверов не хватает места, всю большую популярность приобретают вертикальные сады и “зелёные стены”. Город получает возможность дышать глубже.

Зелёная стена

Одно из самых интересных проявлений такого дизайна – это так называемые “зелёные граффити”, которые состоят, например, из мхов, не требуют особого ухода и отлично украшают город.

Можно сказать, что сады на крышах небоскрёбов – это тоже экологический дизайн, ведь это ещё один способ изобретательно и, главное, “по-зелёному” подойти к проблеме места в городе.

Конечно же, экологический дизайн это не только озеленение города, но и внимание к самым обычным предметам, которые окружают нас в повседневной жизни. Натуральные материалы, естественные формы, изображение природы – всё это делает экологический дизайн отдельной эстетической категорией. Можно добавить, что это философия “сырого”, необработанного, близкого к изначальному. Простота, гармоничность, естественность – это то, чему мы можем учиться у природы, и чего так не хватает в современном мире, полном стресса, иллюзий и ненужных вещей.

Экологический дизайн подходит для этого как нельзя лучше: при производстве “зелёных” вещей не задействуется ничего лишнего, все отвечает той гармонии, что уже существует в мире. Покупателю лишь требуется сделать выбор в пользу того, что “organic” – задолго до фабрик и заводов изготовлено самой природой.

Можно сказать, что дизайнеры скорее стремятся сохранить природу в первозданном виде, донести её нетронутой, нежели перерабатывают или меняют её свойства.

Вертикальные сады дома:

Сидеть среди ветвей:

2. Настоящие вещи

Восприятие человеческое устроено таким образом, что нам требуется постоянное подтверждение, что нас окружает настоящий, живой мир. Программисты и веб-дизайнеры тут же возразят, что отлично чувствуют себя за монитором любимого ПК и никакие берёзки-листочки им не нужны. Однако жизнь даже самого загруженного фрилансера невозможна без контакта с материальным миром, и тут проявляют себя потребности нашего тела, которому хочется чувствовать разнообразную фактуру предметов, к которым мы прикасаемся. Натуральные материалы – это то, к чему человеческие органы чувств привыкали тысячелетиями, следовательно, замечаем мы того или нет, но потребность в настоящем/естественном заставляет нас делать выбор в пользу привычных материалов, таких как дерево, камень, натуральные ткани.

Современный интерьер в эко-исполнении:

Современный гаджет: 

Не зря так много исследований проведено о важности контакта с натуральными материалами для детского развития: тело учится распознавать свойства мира через разнообразие естественных форм. Принципы экологического дизайна подходят как нельзя лучше для создания игрушек: безопасные материалы оставлены необработанными, открытыми для контакта; естественные формы и цвета не перевозбуждают; разная плотность, вес, запах и даже вкус составляют то самое разнообразие, которое необходимо для гармоничного развития.

Деревянные кукольные домики отлично подходят для развития мелкой моторики

 

Игрушки из дерева

Конечно же, экологический подход требуется не только к изготовлению детских вещей. Сами для себя мы выбираем качество и долговечность, а в человеческой культуре эти свойства прочно укрепились за натуральными материалами, такими как камень, металл или дерево. Зачастую “натуральность” становится даже чем-то элитным, притом предмету необязательно быть сделанным из экзотического дерева или сплава: возможно, экзотика здесь будет скорее негативным аспектом, ведь на его транспортировку из дальней страны ушло много топлива, или материал признаётся исчезающим в природе, а это неэкологично.

Изысканность простоты:

Натуральные материалы высокого качества при правильном уходе служат долго и не выходят из моды, тем более если современная мода ставит во главу угла здоровье. Экологический дизайн позволяет создавать вещи, которые возможно передавать по наследству, как это было много столетий назад, когда каждый предмет в доме имел определённый смысл. Возможно, это то, что составляет понятие “уют” – комфорт для наши органов восприятия содержится не столько в совершенстве форм, сколько в чувстве подлинности, надёжности, или даже можно сказать, предсказуемости знакомых натуральных материалов.

Уют натуральных материалов

Для продвижения своих товаров дизайнеры используют соответствующие визуальные ассоциации: эко-дизайн это нечто уютное, “тёплое”, “настоящее”, сделанное с заботой о человеке и не выходящее из моды. Можно заметить, что зачастую экологический дизайн – это возвращение к чему-то уже давно существующему, проверенному временем. Может, поэтому он так популярен?

3. Хорошо забытое старое

Действительно, существует категория вещей, которая всегда будет занимать особое место: вещи с историей и смыслом, вещи, которые отражают культурную традицию, имеют символическое значение. Скорее всего, такие предметы сделаны руками из натуральных материалов и передаются из поколения в поколение. Экологический дизайн внимательно относится к традиции: дизайнеры обращается к культурной памяти людей, использует техники, материалы и орнаменты, характерные для определённой местности.

Этнический стиль в интерьере как пример эко-дизайна

Дизайнеры творчески перерабатывают опыт людей, которые веками использовали местные природные ресурсы экономно и эффективно.

Элементы традиционной японской архитектуры в современном дизайне

Можно сказать, экологический дизайн переосмысляет отношения человека и природы через возвращение к уже существующим способам бережного отношения к природе.

4. Сделай сам

Экологический дизайн стремится оставить материалы необработанными, “сырыми”, а формы и конструкции – простыми и понятными, что даёт возможность покупателю придать вещам индивидуальность самостоятельно. Такой подход развивает фантазию и вдохновляет на творческое взаимодействие с предметом. Самый, пожалуй, знаменитый производитель, который работает с этой темой – IKEA.

Более того, некоторые вещи можно повторить самим, что позволяет современному человеку немного отойти от использования всего готового и войти в контакт с настоящими материалами, как это делали его предки.

Кресло из того, что есть под рукой

Возможно, этим объясняется невероятная популярность рукоделия в современном мире гаджетов и цифровых технологий.

Самые простые деревяшки

5. Что останется после меня

Наконец, экологический подход к дизайну вещей решает проблему утилизации отходов: предмет, сделанный из натурального материала, во многих случаях может служить дольше, а затем его можно переработать, “вернуть природе”, или использовать по другому назначению.

Знаменитые коврики из мха, которые можно сделать своими руками и затем “вернуть в природу”

Некоторые вещи сделаны с расчетом на особую переработку. К примеру, биоразлагаемые кроссовки от OAT Shoe

Таким образом, экологический дизайн берёт вдохновение у природы и переосмысляет роль человека по отношению к ней. Современный человек имеет возможность минимизировать вред, причиняемый окружающей среде производством, сделав выбор в пользу практичных и удобных вещей, сделанных из местных материалов по давно отработанным технологиям. Естественно, никто не заставляет отказываться от смартфонов и машин, но можно попробовать найти “зелёную” альтернативу многим предметам, которые мы используем повседневно.

Автор: Дарья Мазитова

Читайте также:

Самое полное руководство по стилям в интерьере

Самые современные и креативные офисы в мире

Почему заказчикам нравится плохой дизайн

инструменты и критерии проектирования глобального социокультурного пространства – тема научной статьи по прочим социальным наукам читайте бесплатно текст научно-исследовательской работы в электронной библиотеке КиберЛенинка

А.О. Глазачева, О.Е. Перфилова

Экологический дизайн:

инструменты и критерии проектирования

глобального социокультурного пространства

Представлена оригинальная точка зрения на процесс глобализации, который может стать катализатором интеграции человечества в выработке стратегии проектирования социоэкобезопасного планетарного взаимодействия. Статья основана на осмыслении феномена дизайна как технологии проектирования предметной, вещной, духовно-целостной среды бытия человека на основании принципов «биосферосовместимости». Данный подход к социально-культурной оценке проектов технического освоения природы рассматривается как реальная проектная альтернатива современному экологическому кризису.

27

технологии

Экологическая культура в контексте устойчивого развития

Ключевые слова: глобализация, социоприродные системы, социальная ответственность, технические системы, эко-дизайн, экологическое образование, аксиологические ориентиры, экологическая культура, экологическая компетентность.

Усложняющийся комплекс современных процессов трансграничных взаимодействий различных уровней, включающий интенсификацию контактов между культурами и социальными формациями в современных условиях, принято обозначать термином «глобализация». В условиях масштабных социоприродных перемен данное явление является своего рода катализатором процесса интеграции человечества в выработке стратегии проектирования социоэкобезопасного планетарного взаимодействия [8]. Стало понятным, что картезианская модель познания мира, фрагментарный, частичный взгляд на мир, получение информации без понимания смысла является причиной системного социально-экологического кризиса. Цивилизационный «макросдвиг» [6] возможен только на основе изменения сознания, коррекции современной культуры, становления экологической культуры, формирования экологического сознания, нового рационализма [7], расширенного взгляда на мир [11; 12]. Предельное соответствие онтосу (сущему) во всех видах деятельности в природе, социуме, культуре, духовном производстве, образовании — вот та «философия общего дела» [9], которая востребована современным социокультурным и духовно-нравственным развитием цивилизации. Пришло время воссоединения логики мышления и нравственности чувств как условия самосохранения человека путем сохранения среды жизни. На основе глубокого преобразования педагогической науки и образовательной практики совершенно по-иному понимаются идеи о природосообразности образования и воспитания человека для реализации его сущностных сил и способностей.

Применительно к системе экологического образования в качестве наиболее перспективного подхода большинством исследователей сегодня рассматривается определение стратегических ориентиров, целей, задач, содержания экологического образования и воспитания в рамках «Стратегии ЕЭК ООН для образования в интересах устойчивого развития», которая была разработана Комитетом по экологической политике Европейской Экономической Комиссии и принята на совещании высокого уровня представителей министерств охраны окружающей среды и образования. В качестве ведущего подхода к обучению в стратегии рассматривается компетентностный подход, который призван расширить возможности людей вести образ жизни в гармонии с природой и проявлять заботу о социальных ценностях и культурном многообразии. Таким образом,

современный этап общественного развития предъявляет все новые, более высокие требования к человеку как к профессионалу и гражданину, как к личности. По мнению ряда ученых, XXI в. призван стать веком человеческих качеств (Печчеи А.), веком гуманитарным (Леви-Стросс К.), началом экологической эпохи в развитии человечества (Гирусов Э.В., Лисеев И.К.).

Утверждая новый алгоритм познания, осмысления и преобразования и мира — «сознание определяет бытие», мы приходим к необходимости онтологического, сущностного понимания, отражения мира, осознавая, что сущностью человека является не его телесная биологическая форма и социальная организация, но обладание одухотворенным разумом. Предельное соответствие онтосу (сущему) в природе, мире и обществе и человека — та методологическая база, на которой возможно понимание, осмысление и коррекция современной культуры. Моральная философия, вписанность в природу, ее циклы, природосообразность, биосферосов-местимость — те новые аксиологические ориентиры, способные помочь человечеству достойно ответить на глобальные вызовы современности.

Обострение экологического кризиса вызвало критический анализ технических форм и структур с точки зрения их влияния на окружающую среду по критериям ненанесения вреда природным экосистемам, «вписанности» в природные экосистемы. В экологической философии обосновано упомянутое нами выше понятие «биосферосовместимости» как подхода к социально-культурной оценке проектов технического освоения природы. Возрастание внимания к системе «природа — человек — общество» привело к возникновению целого ряда «пограничных» областей опознания и деятельности: социальная экология, антропоэкология, геоэкология, экологическое сознание, экологическая культура, экологический дизайн.

В культурологии активно утверждает себя понятие «экологическая культура». Мы разделяем мнение Анисимова О.С., Козловой О.Н. и ряда других авторов о том, что экологическая культура — это культура нового качества, в которой реализуются сущностные силы человека, его одухотворенный разум, гармонизирующий отношение духа, сознания и бытия человека. Исследователи единодушны в том, что экологическая культура — это способ самореализации человека в определенных — экологических — рамках, что это внутренняя детерминанта любой деятельности человека, в том числе и дизайнерской.

Одной из важнейших задач экологического образования является формирование у будущих специалистов, вне зависимости от их профессиональной ориентации, навыков, отношений, ценностей, мотивации

технологии

Экологическая культура в контексте устойчивого развития

к личному участию в решении экологических проблем для улучшения качества среды жизнедеятельности. Целенаправленный научный анализ объективных и субъективных факторов, условий и средств построения учебно-воспитательного процесса в высших учебных заведениях обусловлен также социокультурной потребностью в развитии способностей студентов, в воспитании у них экологоориентированных жизненных ценностей и установок гуманистической направленности. Особая роль в этом смысле принадлежит современному феномену дизайна и непосредственно специалисту-дизайнеру. При понимании феномена дизайна как проектирования предметной, вещной, духовно-целостной среды бытия человека необычайно возрастает его значение в проектировании качества жизни человека. Так, подготовка дизайнеров, их профессиональное становление и экологическая компетентность выдвигаются на передний край педагогической науки и образовательной практики. В этой связи и на фоне нарастающего экологического кризиса экологами, психологами, педагогами, социологами ведется совместный поиск методологических, теоретических, технологических и методических оснований системы экологического образования будущих специалистов-дизайне-ров, что должно вселять надежду на реальное практическое воплощение фундаментальных разработок в области инновационных образовательных технологий.

Одно из ведущих противоречий в дизайн-образовании связано с недостаточной теоретической разработанностью сущности дизайна как явления культуры, противопоставлением науки и дизайна. Методолог дизайна К. Джонс, утверждая, что дизайн нельзя смешивать ни с искусством, ни с наукой, подчеркивает, что в поиске оптимального решения внутри идеальной модели, абстрактного образа, дизайнеру порой приходится переформулировать и саму проблему. По сути, дизайнер реализует в постижении проблемы герменевтические методы, стремится к пониманию смысла проблемы, а не только воплощению знаний, информации о предмете в проекте [3]. Обобщая, можно сказать: наука исследует сущее, дизайн проектирует должное, что согласится с афористичным утверждением «наука аналитична, дизайн конструктивен». Дизайн дает толчок к созданию новых форм. Поэтому вряд ли противопоставление дизайна и науки продуктивно. При всей специфике творчества, познания в искусстве, дизайне, науке не следует забывать, что все это — лишь различные языки культуры, разные способы отражения природы. Дизайн-творчество отличает от науки воплощенность идеи, замысла. Но и наука, порождающая идеи, внедряет их, реализует в практической сфере. Порой идеи науки питают дизайн-проекты: успехи в философии познания,

гносеологии оказали влияние на развитие дизайна. Вместе с тем и художественное творчество, образное, личностное, субъективное восприятие явлений, предметов, содействовало возникновению потребности в науке и образовании не только анализа, но и синтеза, образного, а не только «знаниевого» подхода. Можно с уверенностью утверждать, опираясь на исследования классиков дизайна К. Кантора, К.И. Рождествен- |

ского, В. Л. Глазычева и др., что дизайн не может успешно развиваться и

вне культуры своего времени, культуры, которая все больше становится экологической. Вместе с тем, дизайн обогащает современную культуру. Образное, метафорическое понимание явления, предмета, вещи, в том числе еще не существующей, как предварение их детального осмысления, выравнивают соотношение анализа и синтеза в познании мира.

Так экология и дизайн теснейшим образом смыкаются, переплетаются, но при этом сохраняется определенная иерархия, вершиной которой является экологическая культура, понимаемая как соответствующая в своем пределе онтосу (сущему). Ненанесение вреда природе, живому, обществу, самому себе, культуре — критерий экологичности. Обыденной «мерой» поступка с точки зрения экологической культуры является дилемма: угроза — соответствие. Отсутствие в действиях личности, общества угрозы определяется как экологосообразное (культуросообразное). С этих позиций, экологическая культура является всеобщим мерилом любой деятельности — в философии обоснован принцип биосфе-росовместимости как аксиологический ориентир развития.

Итак, можно заметить, что метафоричность понимания свойственна как дизайнерскому искусству, так и экологической культуре. Однако проблема измерения непременно возникает как при оценке дизайн-продукта, так и уровня сформированности экологической культуры как основы экологической компетентности. В дизайне это оценка экспертов, заказчика, потребителя. Для оценки становления экологической компетентности разработана матрица структурных уровней экологической компетентности специалиста [5]. При этом под «экологической компетентностью» мы понимаем личностный феномен, сущность которого состоит в способности и готовности человека субъектно воспринимать окружающую действительность в единстве природных и социокультурных компонентов при осознании ответственности за профессиональную деятельность. Пока еще экологические критерии компетентности не включены в процесс подготовки дизайнеров, также как и идеи культу-росообразности, экологического соответствия не выступают в качестве одного из компонентов оценки дизайнерской деятельности. «Экологизация дизайна» не происходит «напрямик», через стандартные нормативы.

технологии

Экологическая культура в контексте устойчивого развития

Экологическая культура воздействует на дизайн опосредованно: через формирование эстетических предпочтений и вкусов, через экологическое сознание потребителей, экспертов. Особая роль в этом процессе принадлежит высшему профессиональному образованию в области дизайна, призванному обеспечить становление экологической компетентности специалиста.

Представленные проблемы еще далеки от решения и исчерпывающего понимания. Однако они демонстрируют плодотворный характер метафоричности экологической культуры для исследования сложных динамичных противоречивых реалий современной эпохи перемен. Вердикт «компетентен — некомпетентен» может быть вынесен по критерию «угроза — соответствие» жизни, жизни биологической, социальной, культурной. Так экологическая компетентность обретает базовый смысл в концепции человека: она носит над-экономический, над-этнический, над-предметный характер. Это универсальная характеристика человека.

Итак, в современных условиях экологизации науки, техники, культуры и образования, всех сфер жизни общества, с полным основанием можно добавить — успешная работа дизайнера невозможна вне экологической культуры своего времени [1]. Современный продукт дизайна должен отвечать не только эстетическим и техническим, но и экологическим требованиям. Нами предпринята попытка рассмотрения дизайна в зеркале экологии применительно к условиям глобализации.

Английское слово «design» наиболее часто переводится как проектирование, моделирование (используются и другие понятия дизайна -проект, модель, замысел, чертеж, рисунок). В России дизайн как деятельность понимается чаще всего в узком смысле — как художественное конструирование. Однако в последние десятилетия в мире все большее число специалистов называют дизайн (проектирование) третьей культурой, органично объединяющей гуманитарно-художественную и научно-техническую культуры. Третью культуру — проектную — английские специалисты образно называют «Дизайн с большой буквы», характеризуя его как совокупный опыт материальной культуры и совокупный массив опыта, навыков и понимания, воплощенный в искусстве планирования, изобретения, создания и исполнения.

Социокультурная роль дизайна проявляется в функции целеполагания, отражающей связь гуманитарной и технической культуры в формировании облика предметной и духовной среды. С этой точки зрения границы исследований в области дизайна должны быть расширены от узкоспециальных до фундаментальных — социально-философских и культурологических. Заметим, что эстетические и экологические идеалы исторически

изменчивы, динамичны. Индустриальный пейзаж с дымящимися трубами и мощными железобетонными корпусами заводов и фабрик вполне вписывался в эстетику «покорения природы» [10; 13]. Не вызывало это и экологических опасений — считалось, что ресурсы природы безграничны, восстановительные силы огромны. Все было подчинено цели достижения социального благополучия за счет индустриального могущества. |

Ныне такой или аналогичный пейзаж вызывает огромную экологическую и

озабоченность и эстетическое отторжение, неприятие. В проектировании наряду с принципом целеполагания (по К. Марксу — сознательной цели) все более активно участвует принцип ценностных ориентаций. Аксиологическая составляющая постепенно становится центром проектной деятельности, определяет эстетические предпочтения и ориентиры, участвует в формировании художественного вкуса. Дизайн как один из способов духовно-предметного отражения и освоения мира вынужден учитывать экологические ценности.

С открытием теории относительности, законов термодинамики происходит переосмысление представлений о картине мира. Принципиально меняется роль познающего субъекта в познании и отражении реальности.

По словам Дж. Апдайка, «Мир такой, каким мы его себе представляем». Возьмем на себя смелость утверждать, что в эпоху глобализации дизайн является выразителем основных ценностей и норм определенной культуры, ядра культуры, поскольку, по словам К. Кантора, каждая культура занимает свое особое место в «культурном поле Земли». Принципиально новые требования возникли и в отношении производственной среды (эргономика), и окружающей человека среды. Природосообразность как требование учитывать «человеческие качества» при проектировании технических систем дополняется требованием культуросообразности -соответствия экологическим критериям вписанности в окружающий мир на основе целостного представления о нем. Воплощение в дизайне идей искусства, моральной философии, экологической культуры и, на этой основе, преобразование духовной и предметной среды окружающего мира, проектирование новой целостной картины современного мира -высокое предназначение дизайна.

Философы утверждают, что совершается гуманитарный переход от эпохи доэкологической к эпохе экологической, человечество держит экзамен на одухотворенную разумность, а современная техногенная цивилизация — на биосферосовместимость. Так, идеи целостного восприятия мира, природосообразности, культуросообразности проникают и в реальный процесс высшего профессионального образования, подготовку специалистов. Покажем это на примере исследования экологической

технологии

Экологическая культура в контексте устойчивого развития

подготовки будущих дизайнеров к профессиональной деятельности. При всем многообразии определений дизайна стержнем является проектная деятельность, органично объединяющая гуманитарно-художественную и научно-техническую культуры. Это деятельность по преобразованию окружающей человека предметной и духовной среды. Дизайн-образование призвано обеспечить готовность выпускника вуза к деятельности по такому преобразованию-проектированию среды, которая не создает угрозы или минимизирует последствия воздействия дизайн-проекта на социо-природные системы. Иными словами, он должен обладать экологической компетентностью. Масштабность задач, которые предстоит решать в связи с экологическими требованиями к профессионализму в любой сфере, позволяют определить экологическую компетентность как ключевую. Она может формироваться на глобальном уровне — как мировоззренческая, на общеобразовательном — как обязательный компонент образования и на профессиональном — как составная часть любой деятельности. Идея целостной предметной среды справедливо рассматривается в России и во всем мире как реальная проектная альтернатива современному экологическому кризису. С этих позиций экодизайн становится стержнем, ядром природосообразной деятельности дизайнера, мерой экологической культуры дизайн-проектов.

Проведенный анализ позволяет сделать вывод, что современный экодизайн учитывает теоретико-методологический принцип экологизации всей проектной деятельности, понимание целостности предметной и духовной среды, природосообразности и культуросообразности, идеи проектирования целостной предметной среды. Целостное представление о мире, экологическая культура, целостное мировоззрение, экологическое сознание личности — овладение специалистом этими категориями в процессе дизайн-образования — новая, востребованная временем задача педагогики высшей школы [2].

Аксиологический смысл экодизайн-образования состоит в том, чтобы сформировать ценностные экологические установки, в основе которых — целостное восприятие мира, признание не утилитарной, а всеобщей ценности природы как основы жизни, ответственное отношение ко всем проявлениям жизни. Отсюда вытекает определение: экологическая компетентность дизайнера, это способность и готовность реализовать в профессиональной деятельности экологические ценностные установки и ориентиры, проектировать целостную предметную среду [4].

Безусловно, что плюрализм мнений по поводу определения глубинной сущности экологического подхода к дизайну имеет право на существование — это один из ракурсов взгляда. Нам, в свою очередь, представляется,

что подлинные истоки экологического дизайна следует искать в трудах отечественных философов, культурологов, исследователей природы и человека — психологов и педагогов. На основе проведенного анализа соответствующих теоретических источников можно говорить о том, что современное понимание дизайна должно включать в себя гармонизацию

человека и природы, проектирование, оптимизацию окружающей среды, |

и:

снижающую противоречия между уникальностью человека, человече- о ских сообществ и стандартностью искусственного мира.

На сегодняшний день существует множество отраслей художественного проектирования (дизайна): технический дизайн (эстетическое и эргономическое проектирование производственных пространств), арт-дизайн (одна из линий развития современного дизайна, в которой отсутствуют различия между функциональным проектированием, составляющим основу профессионального дизайна, и чистым, высоким искусством) и дизайн среды, включающий в себя различные направления художественно-проектной деятельности, связанной с разработкой предметного окружения человека, систем визуальной коммуникации и информации, организацией жизни и деятельности человека на функциональных и рациональных началах (дизайн интерьеров, дизайн мебели, графический дизайн и т.д.). Основная направленность деятельности дизайнера — производство красивого, удобного и понятного потребителю продукта, «второй природы», основанное на художественно-образных моделях, функциональном анализе, стилизации и компоновке, изучении психологии масс, а также на современных знаниях о культуре, окружающей среде и ее защите. Таким образом, современное понимание дизайна включает в себя широкий диапазон проектных дисциплин, охватывающих все области человеческой жизнедеятельности, ее культурные, нравственные и социальные аспекты. Но прежде всего, дизайн — это гармонизация окружающей среды, путь к целостному мировоззрению, восприятию мира и осознанию своего места в нем (рис. 1).

В процессе экспертной оценки современного состояния в сфере экологического образования и воспитания будущих дизайнеров было отмечено, что экологическая компетентность специалиста в современных условиях глобальных экологических проблем является одной из важнейших компетентностей, которая носит межпрофессиональный и надпрофесси-ональный характер, что осуществление профессиональной деятельности специалиста любой профессиональной ориентации сегодня должно учитывать экологический аспект, для чего специалист должен обладать такими качествами личности, которые будут способствовать осуществлению

технологии

Экологическая культура в контексте устойчивого развития

профессиональной деятельности с позиций ее экологической целесообразности.

Рейтинг экологоориентированных ценностей показал, что на первом месте у будущих специалистов — ценности эколого-эстетического характера, не требующие существенных волевых затрат: наслаждение красотой природы. Это может быть связано с тем, что студенты редко привлекаются к практической экологоориентированной деятельности, объясняется и другими, в частности, организационно-педагогическими причинами. Результаты рейтинга социопродуктивной экологоориентированной деятельности как ценности подтвердили данное положение: наибольший показатель относится к игровой и досуговой деятельности. Высокий показатель характерен для ряда общечеловеческих экологоориентированных ценностей на фоне достаточно низкого показателя, отражающего отношение к экологоориентированным наукам; а также для эколого-гуманистической ценности «человек как неотъемлемая часть природы» и личностных, характеризующих экологичность жизненной позиции.

ДИЗАИН

Функция:

отражение связи гуманитарной и технической культуры в формировании облика предметной и духовной среды

Проектирование

Оптимизация окружающей среды

Цель:

гармонизация человека и природы

Задача:

Формирование целостного мировоззрения человека

/ \

Проблемное поле:

Уникальность человеческого общества Противоречия Стандартность искусственного мира

Рис.1. Экосоциокультурный феномен дизайна

Таким образом, для кардинального изменения сложившейся ситуации необходим прорыв, который возможен только на основе научного анализа социальной реальности и подготовки по-новому мыслящих людей посредством социально-гуманитарного образования.

Библиографический список

1. Глазачева А. О. Культурные истоки и становление экологического дизайна >3 // Социально-гуманитарные знания. 2008. № 12. С. 156-162.

2. Глазачева А.О. Аксиологические ориентиры формирования экологической компетентности будущего дизайнера // Вестник Российской Академии образования. 2009. № 3. С. 126-129.

3. Глазачева А.О. Экологический дизайн: в поисках смысла // Социальногуманитарные знания. 2009. № 4. С. 327-333.

4. Глазачева А.О. Аксиологический аспект экодизайна // Экологические проблемы глобального мира: Материалы международной конференции, Москва, 26-27 октября 2009 г. М., 2009. С. 134-136.

5. Глазачев С.Н., Перфилова О.Е. Экологическая компетентность: становление, проблемы, перспективы: Учеб. пособие. М., 2008.

6. Ласло Э. Макросдвиг. К устойчивости мира курсом перемен. М., 2004.

7. Моисеев Н.Н. Современный рационализм. М., 1995.

8. Перфилова О.Е. Безопасность экосоциального взаимодействия в условиях глобализации // Вестник Международной Академии Наук (Русская секция). 2009. Специальный выпуск. С. 206-209.

9. Федоров Н.Ф. Философия общего дела. М., 1982.

10. Glazacheva A. Ecodesign: Projection of the Environment // Ecology and Forests for Public Health: Proceedings of the International conference. Oslo, Norway, September 18-20, 2009. Oslo, 2009. P. 22.

11. Kofler W. Sustainability and some arguments for an additional approach for science for survival // International Conference on «Environment: Survival and Sustainability»: Abstracts. Nicosia-Northern Cyprus, 2007. P. 773-774.

12. Tellness G. How can Nature and Culture promote Health? // Scandinavian Journal for Public Health. 2009. № 37. P. 559-561.

13. Thomas Mattews: Ten ways design can fight climate change. URL: http:// thomasmatthews.com/tm_sustainability_booklet_lo.pdf (дата обращения: 15.03.2010).

37

технологии

Об экологии, истории и графическом дизайне. Часть 1

Дорогие друзья, сегодня мы начинаем серию публикаций Варвары Рябининой-Задерновской об экологии графического дизайна. Варвара Рябинина-Задерновская – дизайнер-график, преподаватель Академии А.Л. Штиглица, член Санкт-Петербургского Союза дизайнеров. Представляем первую часть цикла «Об экологии, истории и графическом дизайне».

В 1964 году, на первом конгрессе ICOGRADA в Цюрихе, было зачитано письмо принца Филиппа Эдинбургского, в котором он не только приветствовал новую организацию, объединяющую графических дизайнеров, но и обращал внимание на то, что дизайнеры ответственны за изменение окружающей среды, и мера этой ответственности очень велика.

Илл.: источник

Но, согласитесь, что когда мы говорим о проблемах окружающей среды, об экологии и её взаимодействии с различными производственными сферами, графический дизайн — не самое первое, что приходит в голову. Скорее уж промышленный или средовой дизайн, дизайн мебели, одежды — в общем всё, что связано с проектированием материальной стороны нашей жизни. Тем не менее, если говорить строго, то экология — это наука о взаимодействии человека с окружающей средой. А что, как не графический дизайн, в нашу информационную эпоху является главным инструментом организации этого взаимодействия? Инструментом создания визуальной коммуникации и формирования визуальной среды и культуры.
 
Из чего же складывается визуальная среда? Как легко предположить — это всё, на что мы смотрим глазами. Во-первых, это природа: поля, реки, горы, облака, деревья — всё это создаёт гармоничные условия для пребывания, в естественной природной среде человеку всегда комфортно. Здесь задача человечества беречь те визуальные ресурсы, которые она предоставляет.

Before it’s too late. TBWA/PARIS 

Во-вторых, это та среда, которая создана самим человеком, т. е. архитектура. Что первое приходит в голову, когда мы говорим о визуальной среде современного города? Когда слышим: Париж, Рим, Лондон, Петербург? Мне — в первую очередь, конечно, всем известные сооружения, то, что принято считать визитной карточкой места. Фонтан Треви, Тауэрский мост, Эйфелева башня, куда же без неё. Поэтому, когда мы говорим об ухудшении визуальной среды города, то, в основном, подразумеваем под этим уничтожение архитектурных памятников или, например, типовую застройку.

Париж. Франция. Фото: © Александр Трофимов. 2006

Да, город — это, конечно, архитектура и она веками хранит его дух. На её фоне и в исторических масштабах любая графика выглядит и воспринимается как нечто даже ещё более временное и сиюминутное, чем она есть на самом деле. Но всё же, чем больше информации, а её количество стремительно растёт, тем больше носителей визуальной информации и тем сильнее их воздействие на человека. Помните знаменитый эксперимент Кристофа Штайнбренера и Райнера Демпфа, когда они оклеили желтой плёнкой все вывески на одной из улиц Вены? Он наглядно показал, с каким количеством визуальной информации мы сталкиваемся каждый день, что графический шум становится значимой экологической проблемой.

Фото: источник

Осознание этой проблемы привело к тому, что во многих городах мира количество наружной рекламы существенно ограничивается на законодательном уровне. Началось всё с Сан-Паулу, где в 2007 году, по инициативе ассоциации графических дизайнеров, мэр принял закон о чистом городе, в котором наружная реклама приравнивалась к визуальному загрязнению. Сегодня там полностью запрещено использование щитовой рекламы. Только за один год в городе было удалено более 15 000 рекламных конструкций, и большей части жителей это пришлось по душе. Инициативу поддержали в городах Европы, Азии, Северной Америки. Запрет на установку рекламных щитов был принят в Индии в городе Ченнаи, в Бристоле, а в 2014 году власти французского города Гренобль первыми в Европе запретили всю коммерческую уличную рекламу.

Фото: источник

Но, несмотря на то, что графическое загрязнение — характерное явление современной жизни, хорошо это или плохо, но города никогда не были графически стерильны. И сегодня, глядя на старинные фотографии, мы угадываем эпоху по вывескам, плакатам, табличкам. Для нас они уже не просто графический мусор, а неотъемлемая составляющая городской жизни, недолговечные, а потому еще более ценные, подлинные свидетельства обычной жизни.


 

С древних времён графическая информация играла важнейшую роль в организации городского пространства. Задумывались ли вы, что визуальная среда, например, античного города — это не только различные, виденные нами столько раз, виды архитектурных сооружений?

Помпеи. Италия. Фото: © Александр Трофимов. 2006

Когда в середине I века Помпеи погибли после извержения Везувия, пепел вулкана сработал как консервант. Поэтому сегодня мы имеем возможность многое узнать о жизни и культуре древних римлян. Например, посмотреть воочию, как выглядели письменные принадлежности жителя античного города: восковая табличка, чернильница, свиток пергамента. Вот они на знаменитой фреске.


 

Кроме предметов быта и фресок под пеплом Везувия сохранилось большое количество надписей и рисунков, написанных и процарапанных прямо на стенах домов. Глядя на них, можно предположить, что визуальная среда античного города — это не только архитектура, но и графика — бесчисленное количество граффити, покрывавших его стены.

Исследователи говорят, что для жителей Помпей нанесение этих надписей было вовсе не актом вандализма, как зачастую они воспринимаются сейчас, а вполне обычной формой общения между людьми, видом графической коммуникации.

 

На стенах своего города жители оставляли приветствия и пожелания, вступали в диалоги, обсуждали происходящие события. Сохранились рекламные тексты и политические призывы, анонсы событий и различные новости. Люди делились фрагментами литературных произведений и короткими афоризмами, знакомились.

Однако обилие графики на стенах привело к необходимости организации визуальной среды. И таким инструментом стали альбумы – выбеленные белой краской участки на городских стенах, которые специально предназначались для нанесения информации. К таким стенам были даже приставлены специальные люди, которые, если на ней заканчивалось свободное место, заново покрывали её белой краской, чтобы снова можно было писать, что называется, с чистого листа. Это интересный факт, своего рода первые шаги на пути упорядочивания графической городской культуры. То есть необходимость сдерживания хаотичного графического процесса была осознана уже почти 2000 лет назад.

 

Продолжение следует…

Фото: источник

Статья: © Варвара Рябинина Задерновская. 2017

«Об экологии, истории и графическом дизайне» 2 часть
«Об экологии, истории и графическом дизайне» 3 часть

Дизайн в условиях изменения окружающей среды: проблемы и возможности

Фото: Daniel Mennerich

Для борьбы с затоплением территорий населенных пунктов и сельхозугодий изобретательные жители «нижних земель», как переводится название Нидерландов, начали строить дамбы из глины и других грунтовых материалов. К концу XVII – началу XVIII веков технология строительства дамб вышла на достаточно высокий уровень. Однако в середине XVIII века возникла новая опасность – моллюски под названием корабельные черви в прямом смысле угрожали съесть все деревянные конструкции, установленные вдоль побережья. Жители Нидерландов никогда раньше не сталкивались с такой проблемой. Как изменить конструкцию сооружений, чтобы спасти людей и урожай от наводнений?

Сегодня глобальное изменение климата признано большинством основной угрозой для существования человечества. Оно тесно взаимосвязано с повышением уровня моря в сложных экологических циклах и климатических системах, представляя опасность для людей на всей планете. Деятельность человечества привела к рекордно быстрому истощению природных ресурсов и выбросу такого количества парниковых газов, что под угрозой находится не только человек, но и подавляющее большинство живущих на Земле видов.

Благодаря развитию технологий нам удалось добиться экономического и социального прогресса, но сейчас мы все сильнее осознаем истинную цену этого развития – ради собственного комфорта мы разрушили большую часть того, что делает жизнь на Земле возможной. Сегодня население планеты столкнулось с той же проблемой, что и жители Нидерландов тремя веками ранее: что нужно сделать, чтобы выжить? Как достичь такого же уровня комфорта и общественного прогресса без дальнейшего разрушения окружающей среды? Можем ли мы спасти планету и самих себя, не отказываясь при этом от дальнейшего роста и развития?

На протяжении своей истории человечество не раз преодолевало трудности с помощью нестандартных творческих решений. Сегодня быстрые темпы климатических изменений требуют от политиков, компаний и каждого отдельно взятого человека реагировать на возникающие вызовы и угрозы. И хотя решить проблему изменения климата чрезвычайно сложно, это наш единственный выход – ведь на кону благополучие и жизнь всего человечества. При этом необходимо не только бороться с антропогенным изменением климата, но и приспосабливаться к жизни в условиях климатических аномалий и катастроф – аномальной жары или, наоборот, аномального холода, наводнений, сильных смерчей и ураганов.

Пока жители Лондона еще только боятся столкнуться с разрушительной силой Темзы, для многих стран «Глобального юга» постоянные наводнения уже стали суровой действительностью – ливни и выходящие из берегов реки делают условия жизни людей невыносимыми. Многие регионы сегодня оказались в такой же ситуации, как и Нидерланды в XVIII веке, – повышение уровня моря и выходящие из берегов реки представляют для них серьезную опасность. Для борьбы с изменением климата и адаптации к нему архитекторы, проектировщики, инженеры и дизайнеры сегодня все чаще должны представлять новые креативные решения для обустройства городских пространств.

Так, архитекторы и градостроители, работающие в Копенгагене – городе, расположенном в низине, – создали городские пространства, способные адаптироваться к повышению уровня моря и сильным ливням: с помощью сети каналов избыток воды направляется в пруды и озера. Еще одно решение было предложено архитекторами Великобритании, разработавшими конструкцию дома, способного выстоять в случае внезапных наводнений, которые, по данным ученых, становятся в этой стране все более распространенным явлением.

Дизайн в широком смысле важен не только с точки зрения художественно-эстетической стороны проектируемого объекта, но и с функциональной точки зрения. Влияние дизайнеров на жизнь общества только возрастает – именно они определяют, как те объекты, здания и услуги, которыми мы пользуемся, помогают решать стоящие перед обществом задачи. Однако сегодня о роли дизайнеров и архитекторов в решении различных, в том числе социальных и экологических, проблем часто забывают, так как в глазах и политиков, и общественности для этого необходимо в первую очередь политическое и экономическое влияние.

Разрабатывая какой-либо объект, дизайнеры, архитекторы, проектировщики и инженеры действуют в рамках определенной среды. Их цель – сделать так, чтобы объект работал (выполнять свое функциональное или эстетическое предназначение) в заданном контексте, что как раз и является источником творческой изобретательности. Но для поиска новых путей решения проблемы необходимо сначала понять ту среду, в которой предстоит действовать. Сегодня её формируют как политические и экономические процессы, так и климатические изменения. Окружающая среда всегда оказывала влияние на жизнь человечества, и, несмотря на любые попытки закрыть на это глаза, для обеспечения комфортной жизни и обустройства городов приходится считаться с законами природы – а сегодня, как никогда ранее, эти законы продиктованы быстро меняющимся климатом.

В XVIII веке жителям Нидерландов пришлось изменить конструкцию дамб, чтобы спасти свои города и земли от наводнений. Сегодня нам всем необходима комплексная модернизация городских пространств. Важно, чтобы дизайнеры, архитекторы и инженеры взяли на себя задачу помочь человечеству выжить, борясь с изменением климата и адаптируясь к его последствиям. Поэтому многие профессии в области дизайна сегодня основаны не только на эстетических и гуманистических, но и на экологических началах.

«Ответственный дизайн – это экология мышления»


Надежда Абдуллина: Ответственный дизайн — это экология мышления. Дизайн несет воспитательную функцию для общества: сюда входит множество различных аспектов, в том числе забота об экономии электроэнергии, материалы, не наносящие вред природе и животным, воспитание экологического мышления и социального поведения, коммуникация людей. Я считаю, последний пункт особенно актуален для России, потому что у нас очень сильно ограждается личное пространство, даже в разговоре друзей люди редко соприкасаются, обнимаются, то есть не пускают в свое личное пространство. И, конечно, безопасность детей, забота о людях с ограниченными возможностями, родителях с детьми, пожилых людях.


Я думаю, в категорию “ответственного дизайна” можно отнести все, что можно назвать словом “добро”.



В результате исследования людей с ограниченными возможностями и личного опыта, я поняла, что дизайн должен объединять людей, а не делить их по их возможностям.


Кухонной доской должно быть удобно пользоваться как людям с двумя руками, детям, пожилым людям, так и людям, у которых активна только 1 рука: таким образом, мы объединяем людей.


Надежда Абдуллина и Марина Егорова


Санкт-Петербург


Авторы проекта Grabby

Дизайн как искусство создания визуальной среды в экологии личности

Селедец В.П., Коженкова С.И. Социальная экология : учеб. пособие. Ч. 2. Владивосток, 2006.

Бодрийяр Ж. Система вещей / пер. с фр. С. Зенкина. М., 2001.

Клименко И.А. Истоки дизайна в культуре : дис. … канд. филос. наук. Ростов н/Д., 2003.

Иванов В.А., Колчин Е.А., Конякин Г.Н. Обеспечение комфортной визуальной среды в городе // JSRP. 2015. № 2 (22).

Лихачев Г.Д. Диалектика взаимодействия художественного сознания и эстетической культуры. Новосибирск, 1995.

Куприянова Т.С. Теоретико-методическая база для формирования экологической культуры личности в процессе взаимодействия с природой и творческой созидательной [Электронный ресурс] // Современные проблемы науки и образования. 2012. № 5. URL: http:// elibrary.ru/download/47404000.pdf (дата обращения: 02.11.2016).

Kramer J.B. Closer to the heart: An exploration of caring and creative visual arts classrooms [Электронный ресурс]. Ann Arbor, 2010. URL: http:// search. proquest.com/docview/610201436?accountid=141586 (дата обращения: 02.11.2016).

Горячева Е.А. Творческая личность студента в культурно-образовательном пространстве искусства // Гуманитарий Юга России. 2015. Т. 2, № 4.

Яровицкий В. 100 великих психологов. Александр Фёдорович Лазурский. М., 2004.

Лазурский А.Ф. Классификация личностей. Л., 1924.

Brenner M. Arts-Based Learning and Leadership Development: A Case Study [Электронный ресурс]. Ann Arbor, 2010. URL: http:// search.proquest.com/docview/ 816838065?accountid=141586 (дата обращения: 02.11.2016).

Богоявленская Д.Б. Психология творческих способностей. M. : Академия, 2002.

Минакова С. Предотвращение экологической катастрофы (учебное пособие по экологии личности). Кировск; Апатиты, 2000.

Волков Ю.Г. Креативная личность // Гуманитарные, социально-экономические и общественные науки. 2011. № 2-4.

Волков Ю.Г. Креативное общество как цель российской модернизации // Социологические исследования. 2011. № 11.

Горячева Е.А. Визуальная среда в экологии личности // Социально-гуманитарные знания. 2014. № 12.

Горячева Е.А. Личность, искусство и творчество в информационном обществе // Социально-гуманитарные знания. 2015. № 11.

Kruse M. Museums, galleries, art sites, virtual curating and the World Wide Web [Электронный ресурс]. Ann Arbor, 1998. URL: http:// search.proquest.com/ docview/304452353?accountid=141586 (дата обращения: 02.11.2016).

Boj T. Transversalia.net: A virtual learning environment for the teaching of values through contemporary art. An interactive experience for the secondary school [Электронный ресурс]. Ann Arbor, 2004. URL: http:// search.proquest.com/ docview/305041467?accountid=141586 (дата обращения: 02.11.2016).

Heineman A.M. Nurturing neighborhoods: Buster Simpson’s eco-art [Электронный ресурс]. Ann Arbor, 2010. URL: http://search.proquest.com/docview/ 733885619?accountid=141586 (дата обращения: 02.11.2016).

Kierulf A. Printmaking and place [Электронный ресурс] // Journal of Visual Art Practice. 2015. Vol. 14, No. 3. URL: http://dx.doi.org/10.1080/14702029.2015.1094230 (дата обращения: 02.11.2016).

Экологический ландшафтный дизайн — GreenInfo.ru

Экодизайн – попытка создания сада как определенной экосистемы, где растения подобраны не только по эстетическому принципу сочетаемости, но и по принципу общности требований к условиям выращивания. В таком саду растения не только прекрасно сосуществуют друг с другом, но и отличаются завидной устойчивостью ко всякого рода неблагоприятным факторам и отсутствию должного ухода. Они успешно противостоят сорнякам, так как растут в оптимальных для себя условиях и вследствие этого обладают повышенной жизненной силой.

 

Сад, созданный на основе принципов экодизайна, не требует особого ухода. Прямой противоположностью является ландшафтный дизайн. Задача его владельца заключается в том, чтобы регулировать жизненные процессы в саду, лишь слегка подправляя и корректируя естественное развитие растений (время от времени придется косить траву на открытых участках, обрезать засохшие и загущающие побеги, сдерживать натиск наиболее агрессивных растений и т.д)

 

Идея экосада определяется не только и даже не столько желанием Заказчика, сколько конкретными условиями данного участка. Тут важны все факторы: почва, освещенность, режим увлажнения, произрастающая на участке растительность и т.д. Созданию сада предшествует серьезное исследование участка и его растительности (анализ почвы, определение уровня залегания грунтовых вод, оценка фитосанитарного состояния, изучение имеющейся растительности). Только после этого можно приступать к планировке будущего сада.

 

Несколько основных принципов планировки экосада 

 

  1. Приветствуются все «изъяны» рельефа, которые могут стать «изюминкой» сада – овраги, холмы, склоны…
  2. Вода в саду оживляет его, придавая садовому пейзажу неповторимость. Пусть это даже просто болото или небольшой искусственный пруд.

  3. Максимально сохраняется имеющаяся растительность, особенно деревья и кустарники.

  4. Для создания естественного пейзажа в основном используются местные деревья и кустарники либо растения, однозначно устойчивые в местном климате.

  5. Из цветочных культур предпочтение отдается растениям, хорошо вписывающимся в «природный сад»: ромашки, колокольчики, астильбы, видовые пионы, лилии и т.д. Растения подбираются таким образом, чтобы они хорошо сочетались друг с другом в эстетическом и экологическом плане, были неприхотливы и устойчивы, не очень сильно страдали от вредителей.

  6. Сад должен быть красив в любое время года. С учетом этого подбираются деревья и кустарники, цветы же высаживаются с таким расчетом, чтобы создавать иллюзию сада «непрерывного цветения».

  7. Большое внимание уделяется всевозможным почвопокровным растениям, в первую очередь тем из них, которые не требуют особого ухода и могут противостоять сорнякам.

  8. Для устройства дорожек (если они необходимы) используются природные материалы – дерево, камень, гравий. Желательно также применять природные материалы и при строительстве садовых построек.
  9. Если есть такая возможность, сад «не замыкается в себе», а «включает в себя» природный пейзаж. В любом случае очень важно избежать впечатления замкнутости пространства, даже если оно относительно небольшое. 

Андрей Городнянский,

ЭКОЛОГИЯ ДИЗАЙНА — Роскошные бассейны + Гостиная на открытом воздухе

т

его команда талантливых профессионалов рада взять на себя даже самые требовательные проекты бассейнов.

Его энергичная студия в Остине, штат Техас, является домом для творческой профессиональной группы, увлеченной дизайном. Специализируясь на генеральном планировании недвижимости, индивидуальных бассейнах и уникальных формах водоемов, Design Ecology / Design Aquatics предлагает полный спектр услуг по ландшафтной архитектуре для жилых и коммерческих зданий.Они адаптируют каждый проект к достижению целей клиента с помощью уникального экологически ответственного дизайнерского решения.

Их творческий процесс начинается с дизайна. Как партнер и главный ландшафтный архитектор Design Ecology / Design Aquatics Скотт Каммингс берет на себя ответственность за каждый созданный дизайн.
Он тесно сотрудничает с ассоциированными дизайнерами и клиентами, чтобы гарантировать, что все планы полностью отвечают уникальным задачам каждого отдельного проекта.

Скотт находит время, чтобы познакомиться с каждым клиентом, чтобы разработать программу дизайна — индивидуальный список элементов, которые необходимо включить в проект.Как только у него будет возможность более подробно понять клиента и проект, команда может сразу погрузиться в концептуальное планирование. Полученные чертежи прекрасно отражают замысел проекта и позволяют подготовить предварительный бюджет строительства.

Разработка дизайна и моделирование являются частью процесса, в котором отзывы клиентов включаются в планы, гарантируя, что дизайн соответствует каждой из их целей в отношении пространства. В процессе разработки изучаются альтернативные проектные решения, готовятся трехмерные модели и начинаются обсуждения отделочных материалов.Как только детали будут согласованы с удовлетворением клиента, он может перейти к строительной документации и / или строительству проекта.

В качестве партнера и директора по строительству Бенджамин Лассетер отвечает за воплощение в жизнь проектов Design Ecology / Design Aquatics. Он наблюдает за всеми строительными проектами от планирования до завершения, руководя командой опытных мастеров, которые уделяют беспрецедентное внимание деталям. Бен любит сложные задачи, и он отлично справляется с технически сложными проектами в самых сложных местах.Уникальные и сложные проекты — это самое полезное и самое интересное для участия в них.

Независимо от этапа проекта, проектирования или строительства, именно внимание к деталям отличает Design Ecology от других.

Фотографии Джими Смит Фотография

DESIGN ECOLOGY

SWD ЗАРЕГИСТРИРОВАНО, ОБЩЕСТВО
WATERSHAPE DESIGNERS®,
ЧЛЕН AIA, ASLA, PHTA, PLA И TRIBUTARY REVELATION

3714 Manchaca Road
Austin, TX 78704
512-326-2193

designecologyaustin.com
В бизнесе с 2011 г.
проектирует 40 бассейнов в год
ОБЛАСТЬ ОБСЛУЖИВАНИЯ: Техас
ОБЛАСТЬ ОБСЛУЖИВАНИЯ ДИЗАЙНА: Международный

10 лучших экологических образцов в мире

Статья Камила Равски — Мы на минутку исследуем 10 лучших экологических образцов в мире и посмотрим, как они слились с окружающей средой. Трудно выбрать только 10 дизайнов из сотен, даже если мы рассматриваем только самые экологичные. Во-первых, мы должны подумать о том, что значит быть экологичным.Я попытался выбрать проекты, которые представляют такие аспекты, как увеличение биоразнообразия, защита окружающей среды, изменение (или исцеление) загрязненных участков, разумное использование канализационных систем, поддержка удержания воды и соединение людей с природой. Сколько из них можно объединить в одном проекте? Также необходимо учитывать эстетические особенности. Вмешательство человека в природу — не всегда катастрофа. Когда дизайнеры обладают навыками и заботятся об окружающей среде, можно создавать отличные проекты.Правильный подход к процессу проектирования может соединить людей с природой, не мешая ей.

Лучшие экологические образцы

Ниже приведены 10 лучших примеров лучших экологических разработок в мире:

10. Сухопутный мост в Ванкувере от Jones & Jones Architecture, Ванкувер, Вашингтон, США

Ванкуверский мост — это своего рода переход для диких животных, который позволяет животным безопасно преодолевать искусственные препятствия. Мост естественным образом соединяет реку Колумбия с фортом Ванкувер с плавными изогнутыми формами.Весь дизайн дополняется решениями по обеспечению устойчивости, такими как хранение дождевой воды для орошения многих местных растений (например, калифорнийская овсяная трава Danthonia californica и микростахия овсяницы малой Vulpia), поддерживая эту систему у реки в сухой сезон.

Аэрофотоснимок наземного моста в Ванкувере. Фото: Брюс Форстер

9. Park Pergola by West 8, Утрехт, Нидерланды

Каждый, кто интересуется зелеными стенами, знает, сколько пользы они приносят.Но что происходит, когда мы строим огромную беседку? Этот вопрос пришлось задать себе дизайнерам из West 8. Они спроектировали прозрачную перголу в виде сот, длиной около 3,5 км и высотой 6 метров. Со временем он зарастет вьющимися растениями и станет домом для множества животных, таких как совы, летучие мыши и многие другие. Это то, что можно назвать увеличением биоразнообразия. Дизайнеры прекрасно показывают, как создать элегантную миниатюрную экосистему.

Максимапарк, Пергола.Кредит: West 8

8. Атлантический парк от Battle I Roig Arquitectes, Сантандер, Кантабрия, Испания

Vaguada de las Llamas — это пространство, созданное в результате развития города. К сожалению, эта особая территория подверглась деградации, что грозило утратой ее уникального биоразнообразия, включая все виды тростника. Благодаря значительному расположению этого места было решено превратить его в Атлантический парк. Функции сообщества должны были быть сбалансированы с защитой уникальной экологии.Дизайнеры смогли это сделать, разделив парк на три зоны, разделенные на категории по их использованию, характеру и схеме озеленения в соответствии с топографией, и они сделали это очень хорошо. Они также спроектировали множество объектов, таких как открытый амфитеатр, искусственное озеро и ботанические сады. Несомненно, этот проект показывает, что можно сделать пространство дружественным как для сообщества, так и для окружающей среды.

Парк Атлантик-Уорф. Фото: Эд Вонзек

7. 23o Estate by Shma CO, Khao Yai, Nakornratchsima, Таиланд

Дизайнеры из Шмы вписали этот дизайн в существующий ландшафт, которому угрожала эрозия из-за окружающих гор.Они решили использовать этот естественный процесс в своем дизайне. Им пришлось защитить склоны, используя траву в качестве почвопокровного покрова и изменив путь существующего водного пути. Благодаря этому растения сохраняют почву на склонах, а большой пруд на нижнем уровне служит резервуаром для воды. Результат — экологически чистый и устойчивый.

23̊ Усадьба. Фото любезно предоставлено Shma CO., Ltd.

6. Экологический парк Сен-Жак от Atelier des Paysages — Брюэль Дельмар, Сен-Жак-де-ла-Ланд, Бретань, Франция

Важной целью в этом проекте было согласование экономического развития с сохранением окружающей среды.Основным элементом этого парка является вода, окруженная дубами и тростниковая грядка, очищающая сточные воды. Палубы и мостики делают передвижение по парку более легким и незаметным. Прогуливаясь там, создается впечатление, что вы находитесь в диком месте и исследуете природу. Этот проект ясно показывает, как важно не причинять вред природе.

Мостик в камышовой ложе. Предоставлено: Bruel & Delmar STJP

.

5. Зеленая дорога Цяньань Санлихэ у Turenscape, Цяньань, провинция Хэбэй, Китай

Этот проект из Китая показывает, как восстановить и превратить локальную экосистему в функциональное пространство.Дизайнеры Turenscape должны были найти решение для очистки участка, загрязненного сточными водами и мусором, и они сделали это наилучшим образом, подготовив соответствующие стратегии. Чтобы создать водно-болотные угодья и новые места обитания, а также сохранить деревья, бетонное русло реки пришлось разрушить. Дизайнеры также объединили функциональные и эстетические аспекты в этом проекте, увеличив доступ местных сообществ к этому пространству и сохранив окружающую среду.

Qian’an Sanlihe Greenway. Фото любезно предоставлено Turenscape

4.Олимпийский парк королевы Елизаветы от LDA Design et al., Лондон, Великобритания

Идея, лежащая в основе этого проекта, отражает многие тенденции устойчивого проектирования насаждений. Чтобы привлечь дикую природу, дизайнеры создали множество лугов, чтобы увеличить биоразнообразие и сделать ландшафт более естественным. Кроме того, дизайнеры спланировали различные среды обитания растений из разных климатических зон: Европы, Южного полушария, Северной Америки и Азии — и все это на пространстве длиной в полмили. Водно-болотные угодья выполняют множество экологических функций, включая удержание токсичных веществ и пополнение запасов грунтовых вод.

Олимпийский парк королевы Елизаветы в Лондоне. Фотография: Сара Прайс

3. Солнечный город от Atelier Dreiseitl, Линц-Пихлинг, Австрия

Этот проект показывает, как практиковать устойчивое городское развитие. Проектировщики должны были обеспечить, чтобы местная экосистема не пострадала, поскольку она расположена на охраняемом законом водно-болотном угодье. Первой задачей было позаботиться о воде — очистить сточные воды и внедрить систему управления дождевой водой. Следующей задачей было объединить рекреационные потребности около 4000 человек при сохранении природы.Озеро Кляйн-Вайкерлзее было расширено еще на 70 процентов, и был построен парк, который служил переходным фильтром между жилым районом и природным ландшафтом. Solar City — отличный пример дизайна с высококачественной защитой климата, удовлетворенностью пользователей и управлением энергопотреблением.

Солнечный город. Фото любезно предоставлено Atelier Dreiseitl

2. Национальный дендрарий Канберры от TCL, Канберра, Австралия

Канберра — это дендрарий с большой буквы А.Он был создан благодаря растущему осознанию возможности исчезновения многих видов. Он расположен примерно в шести километрах от центра города, на территории площадью 250 га. Вся конструкция подобна огромному банку семян самых исчезающих видов деревьев в мире. Устойчивость в этом проекте первоклассная, включая ирригационную систему. Но внешний вид тоже важен. Вот почему мы также можем найти здесь Центр для посетителей, террасу для мероприятий, очень красивую игровую площадку и другие объекты.

Скульптурные формы рельефа Центральной поляны являются частью последовательности прибытия посетителей. Фотография: Джон Голлингс

.

1. Ретрит Banjaran Hotsprings от Malik Lip & Associates Sdn Bhd, Ипох, Перак, Малайзия

Это лучший экологический проект, демонстрирующий, как без чрезмерного вмешательства использовать окружающие природные ресурсы. Когда ваша главная цель как дизайнера — защитить окружающую среду, вы должны быть осторожны. Это место было объединено с тропическими джунглями за счет посадки соответствующей местной растительности и использования в основном местных природных материалов.Есть также водные объекты, сады с травами и резервуары для воды с геотермальным подогревом. Все в гармонии с природой. Чего еще можно хотеть? Этот проект просто шедевр!

Банджаранский ретрит горячих источников. Фото любезно предоставлено Malik Lip & Associates Sdn Bhd

— Есть и другие выдающиеся экологические проекты, но я хотел бы поделиться с вами этими 10, потому что они демонстрируют подход дизайнеров к планированию ландшафта таким образом, чтобы сохранить природу. Такое сложно делать, но оно того стоит.Чем больше люди осведомлены об экологическом дизайне, тем лучше, потому что в наши дни это важнее, чем когда-либо. Подумайте обо всех известных вам местах, которые следует превратить во что-то лучшее и дружелюбное как для природы, так и для людей. Какими еще примерами прекрасного экологического дизайна вы можете поделиться?

НАЖМИТЕ ДЛЯ КОММЕНТАРИИ

Рекомендуемая литература:

Статья Камила Равски

Опубликовано в блоге

Говоря о роскошных бассейнах с экологией дизайна — PoolMagazine.com

Сегодня мы обсуждаем роскошных бассейнов со Скоттом Каммингсом и Бенджамином Лассетером из Design Ecology в Остине, штат Техас. Этот динамичный дуэт, известный во всей индустрии бассейнов, за эти годы создал несколько невероятно потрясающих задних дворов. У нас была возможность пообщаться с ними и поговорить о роскошных бассейнах и бизнес-аспектах того, чтобы быть элитной дизайнерской / строительной фирмой.

Как оказалось, Каммингс и Лассетер сразу нашли общий язык. Оба партнера познакомились еще в 2006 году.Каммингс только что переехал из Мемфиса и начал работать в Остине в той же компании, где Лассетер был руководителем строительства.

После совместной работы над несколькими невероятно творческими и уникальными проектами они рано заметили, насколько хорошо они работают вместе. Лассетер проявил огромное уважение к дизайнерским способностям Каммингса. И наоборот, Каммингс осознал, что Лассетер был опытным и знающим строительным надзирателем, способным реализовывать сложные проектные концепции.

Один из первых проектов, над которыми они работали вместе, будет включать бассейн поместья во французском стиле и современный плавательный бассейн, нависающий над озером Остин с акриловыми стенами.В 2008 году, когда разразилась большая рецессия, Каммингс оказался уволен и вернулся на рынок. Лассетер некоторое время оставался в компании, прежде чем тоже уйти. Вскоре Лассетер работал менеджером проекта в ландшафтной фирме, прежде чем, в конце концов, основал свою собственную компанию по ландшафтному строительству.

Каммингс и Лассетер совместно работали над такими проектами, как этот 79-футовый длинный бассейн с дорожками, расположенный прямо над озером Остин.

Каммингс начал работать в фирме, которая полностью специализировалась на бассейнах.Фирма, на которую он работал, получила контракт на строительство двух бассейнов для роскошного отеля, строящегося в центре Остина.

Каммингс убедил своего босса пригласить Лассетера в качестве супервайзера строительства на сложный проект W Austin

. Бассейны строились на высоте 80 футов над уровнем улицы, и оба были бы невероятно технически сложными. Каммингс знал, что успешное завершение обоих проектов требует огромных усилий, и обратился к своему старому другу Лассетеру, чтобы тот помог с двумя проектами.

Каммингс убедил своего начальника, что Лассетер обладает опытом и навыками управления проектами, чтобы безупречно выполнить оба проекта. В конечном счете, это успешное сотрудничество с Каммингсом и Лассетером послужило основой для совместного создания собственной фирмы.

Рождение новой компании

Вскоре после проекта W Austin Каммингс и Лассетер решили основать свою собственную конструкторско-строительную фирму — Design Ecology / Design Aquatics. Предприятие между двумя деловыми партнерами официально началось в 2011 году.

Design Ecology выполняет функции отдела ландшафтной архитектуры и генерального планирования. Design Aquatics — вторая половина компании, специализирующаяся на строительстве и дизайне бассейнов. Скотт Каммингс — дизайнер / ландшафтный архитектор, помогающий воплотить задумку клиентов в жизнь. Бен Лассетер занимается повседневными бизнес-операциями и наблюдает за строительством.

Design Ecology стала одной из ведущих дизайнерских фирм в Остине с такими выдающимися концепциями бассейнов, как эта. — Фотография Джими Смит. Фотография

Творческая энергия между ними привела Design Ecology к тому, что она стала одной из ведущих дизайнерских и строительных фирм на открытом воздухе в Остине, штат Техас.Пытаясь определить безупречную и дружескую рабочую динамику между ними, для сравнения достаточно взглянуть на синергию на площадке между Майклом Джорданом и Скотти Пиппеном. Этим двоим удается неизменно удивлять и удивлять как своих клиентов, так и проницательный взгляд критиков в индустрии бассейнов.

Каммингс и Лассетер предоставляют услуги по проектированию и генеральному планированию полностью оборудованных задних дворов и роскошных бассейнов.

Проектирование роскошных бассейнов и понимание видения клиентов

Каммингс, лицензированный ландшафтный архитектор, курирует весь дизайн для фирмы.Мы спросили его, каково это работать над роскошными бассейнами и задними дворами с одними из самых богатых домовладельцев в Остине.

«Очень легко зайти на место работы и спроектировать что-то, что будет хорошо для меня, и сделать то, что я считаю идеальным и будет отлично выглядеть». Каммингс сказал: «Проблема с дизайном, особенно с клиентами высокого класса, заключается в том, что у них есть конкретное видение. Вы должны понять это видение и воплотить его в жизнь ». продолжал Каммингс.

«Я всегда считаю важным узнать их как людей и узнать их вкусы, их семью и образ жизни.- сказал Каммингс, который часто сопровождает высококлассных клиентов фирмы на протяжении всего процесса проектирования.

Составление бюджета для многомиллионных проектов Design Ecology — прерогатива Бена Лассетера. Он объяснил, как весь процесс составления бюджета на строительство элитных роскошных домов сильно отличается от обычного строительства жилого бассейна.

Привыкайте выбрасывать большие числа

«При большом количестве клиентов их бюджет нерационален для нормального человека.Они что-то видят, и средний человек такой: «О, это 100 000 долларов за эту статую»… клиенты принимают решения о покупке не на основе бюджета, а на основе того, чего они хотят », — сказал Лассетер. «Они хотят то, что они видели на картинке. Очевидно, что бюджет по-прежнему вызывает беспокойство, но они хотят, чтобы дизайн и реализация того, что они хотят, были выполнены. Вы должны привыкнуть выбрасывать действительно большие числа ». продолжал Лассетер.

Design Ecology строит приусадебные участки за миллионы долларов. Невероятные роскошные бассейны, подобные этому, являются основным продуктом, которым известна компания.

Среднестатистическая элитная роскошная конструкция Design Ecology для элитных домовладельцев может исчисляться миллионами. «Мы работали над проектами, в которых одна только плитка в бассейне стоит более полумиллиона долларов, и это не включает структуру бассейна». — сказал Лассетер.

Роль Лассетера не менее важна, поскольку он сосредоточен на составлении бюджета, исследованиях возможности строительства и реальном процессе строительства, воплощая в жизнь видение домовладельцев и проекты фирм. Инь и янь одного партнера, сосредоточенного на продажах и дизайне, а другого — на коммерческой стороне дела и строительстве, хорошо подходят для обоих.Динамика их бизнеса заложила основу для длительного партнерства. Способность Лассетера воплотить в жизнь невероятные замыслы Каммингс является прекрасным дополнением к передовым современным дизайнерским возможностям фирмы.

Безупречное исполнение изысканного современного дизайна роскошного бассейна требует планирования и координации.

Планирование и подготовка индивидуального роскошного бассейна

«Современный дизайн кажется простым. Есть несколько прямых и перпендикулярных линий, и это кажется простым, но на самом деле довольно сложным.- сказал Лассетер, — «Это требует тесной координации между подрядчиками и субподрядчиками».

Лассетер тесно сотрудничает со строителями, инженерами и строительными бригадами над всеми проектами фирмы. Это непростая задача, учитывая размер и масштаб проектов, которые берет на себя Design Ecology. Лассетер объяснил, что во время одного конкретного проекта он координировал свои действия со строителями и домовладельцами за 4 года до того, как на этом участке был построен настоящий бассейн.

Суть проекта требовала бесшовного перехода плитки из внутренней части дома в зону бассейна, поэтому Лассетер начал согласовывать действия с генеральным подрядчиком за несколько лет до того, как начать проект.Именно этот тип высококлассного планирования и проектных работ помог отличить Design Ecology от многих других местных фирм в Остине, штат Техас.

Строительство роскошных бассейнов, которыми известна компания Design Ecology, требует значительных затрат на подготовку и планирование. «Мы много работаем на склонах холмов и обрывов. Вы не можете просто пойти и вырыть там яму. Вы работаете с инженерами-грунтовиками и инженерами-строителями ». — сказал Лассетер.

«Это не похоже на обычный бассейн, в который за один день приходит экскаватор, а затем в него входят формы, арматура и водопровод. У нас может быть шесть месяцев работы над конструкциями, прежде чем мы сможем добраться до резервуара для хранения воды. .- продолжил Лассетер. «Если вы забудете одну трубу, вы не сможете просто починить ее, потому что вы свисаете со скалы или доступа больше нет, потому что вы сняли строительные леса».

Определенные проекты роскошной жизни на открытом воздухе требуют чрезмерного планирования и согласования с высококлассными подрядчиками.

Спрос на роскошные бассейны, изготовленные по индивидуальному заказу, никогда не был выше

Огромная сложность и продуманность этих проектов могут занять годы. Среднее время выполнения работ по проектам роскошных бассейнов может сильно варьироваться в зависимости от многих факторов, объяснил Каммингс.«Время разработки может сильно различаться. У нас есть некоторые проекты, которые переходят от проектирования до подготовки строительной документации за считанные дни, в то время как планирование других может занять годы ». — сказал Каммингс. «Прямо сейчас спрос настолько высок, что мы просто не успеваем за ним, поэтому, к сожалению, у нас отставание больше, чем нам хотелось бы, но, я полагаю, есть и более серьезные проблемы».

Каммингс заявил, что пандемия Covid-19 вызвала неожиданный всплеск спроса на эксклюзивные роскошные бассейны высокого класса.

«Ковид стал для нас интересным явлением.В начале 2020 года было так много неопределенности ». — сказал Каммингс, — Город Остин отключил всех. Они фактически пытались нас закрыть, пока мы работали над дорогостоящим проектом в элитном жилом доме. Мы мягко напомнили им, что если мы оставим территорию открытой строительной зоны на время остановки, они будут нести ответственность за любой ущерб ». продолжал Каммингс.

«После этого они настояли на том, чтобы мы продолжали то, что делали. Примерно в то время, когда это произошло, появился губернатор Эббот и объявил, что мы являемся важной службой, так что мы смогли продолжить работу, несмотря на большинство отключений.- сказал Каммингс.

Во время пандемии больше домовладельцев, чем когда-либо, начали вкладывать средства в улучшение своей внешней среды обитания.

Спрос на пандемию увеличился за последние полтора года. Каммингс повторил мнение многих других строителей, сказав: «Мы стали свидетелями огромного роста числа людей, которые хотят построить свой собственный оазис и, по сути, создать убежище у себя дома».

Мы спросили, с трудом ли клиенты справляются с более длительным, чем в среднем, временем строительства, учитывая, что практически каждый домовладелец в Америке хочет бассейн прямо сейчас.«Да и нет, — сказал Каммингс, — определенно есть люди, которые звонят и просто не понимают. Прямо сейчас мы проданы до осени, но мы можем заставить их поплавать к 2022 году. Они такие: «Ну, мы не собираемся ждать, мы просто идем вперед и пойдем с кем-нибудь еще», и это хорошо, они нам не подходят, и мы не подходящий им дизайнер / подрядчик ».

Информирование домовладельцев о реалиях

По большей части, однако, Каммингс сказал, что домовладельцы все больше осознают нехватку, влияющую на индустрию бассейнов, и с пониманием относятся и понимают, что время строительства может быть намного дольше, чем в среднем.Лассетер объяснил некоторые трудности, с которыми, в частности, столкнулись техасские подрядчики по бассейнам в этом году.

«Мы не только столкнулись с проблемой Covid-19, — сказал Лассетер, — мы испытали катастрофическое замораживание в Техасе, которое всех отбросило назад». Это имело прецедент над новым строительством. В сочетании с закрытием городских офисов на две недели у нас действительно были значительные задержки ». Лассетер объяснил, что другие основные проблемы, такие как задержки в цепочке поставок, такие как недавняя блокировка Суэцкого канала, увеличивают время ожидания.

Быть элитным строителем — значит быть откровенным и честным со своими клиентами, — объяснил Лассетер: «Мы открыты для наших клиентов и не храним никаких секретов. Мы сообщаем им, что есть нехватка и задержки, и сделаем все возможное, чтобы все работало как можно более гладко ».

Даже элитным строителям роскошных бассейнов, таким как Design Ecology, приходилось управлять ожиданиями клиентов в этом климате.

Лассетер сказал, что важно с самого начала управлять ожиданиями домовладельцев.Это верно как для роскошных элитных построек, так и для типичных жилых бассейнов. «Даже несмотря на то, что это может быть не наш первоначальный график строительства, мы стараемся сдерживать эти ожидания с домовладельцем, чтобы мы не двигали мяч постоянно и не рассказывали ему другую историю. Мы оправдываем ожидания по окончании строительства, и, похоже, все в очень хорошем состоянии ». — сказал Лассетер.

Мы напомнили Лассетеру, что его история уникальна в том отношении, что многие другие строители абсолютно забиты отрицательными отзывами.Постоянная нехватка оборудования, необходимых материалов и квалифицированной рабочей силы стала причиной огромных негативных эмоций в средствах массовой информации, поскольку домовладельцы постоянно жалуются на то, что строительство бассейнов в некоторых случаях остается незавершенным в течение многих месяцев после их первоначальных сроков. Лассетер посочувствовал, когда сказал: «Мы хотели бы иметь возможность нанять больше людей прямо сейчас, но найти квалифицированную рабочую силу сложно. Он невероятно загружен, и это настоящий вызов ».

Если делать отличную работу — значит нанимать лучших

Design Ecology, участник Tributary Revelation, часто консультируется с лучшими из лучших в отрасли по их проектам.Высококачественный индивидуальный характер их работы влечет за собой привлечение подрядчиков из других штатов, например, один проект с особенно сложным интерьером бассейна. «Мы пригласили Данило из Art & Mosaics, феноменального итальянского мастера мозаики, и он только что проделал потрясающую работу по превращению этого бассейна в настоящее произведение искусства. Я очень рад показать это в ближайшее время ».

Как зарегистрированный ландшафтный архитектор, Каммингс является экспертом в уникальном и креативном дизайне бассейнов и ландшафтов, подобных этому.

Хотите стать строителем роскошных бассейнов? Образование — ключ к успеху.

Каммингс, выпускник RLA (Зарегистрированный ландшафтный архитектор) по программе ландшафтной архитектуры Университета штата Миссисипи, получил образование в пулах, работая в нескольких фирмах. Каммингс говорит, что участие его и Лассетерса в Tributary Revelation и Watershape University было для него особенно стимулирующим с точки зрения помощи в развитии его бассейновых аккумуляторов. Лассетер, получивший степень бакалавра садоводства в Техасском A&M, также завершил программу Genesis 3, чтобы получить регистрацию SWD.

Лассетер сказал, что Бытие 3 сыграло важную роль в развитии его стремления к высшему образованию. Он впервые узнал о программе, когда наткнулся на рекламу программы в специализированном издании. После посещения школы Genesis в Скоттсдейле А.З. Лассетер сказал, что впервые встретился с настоящими экспертами.

Лассетер считает, что его взаимодействие с такими людьми, как Брайан Ван Бауэр, Скип Филлипс и Дэйв Пентон, укрепило представление о том, что у него может быть реальное будущее в индустрии бассейнов.«Это одно трехдневное занятие открыло мне глаза. Я так много узнал, чего не знал. Я не понимал, насколько высок потолок на самом деле. В то время я думал, что занимаюсь действительно высококлассной работой, на самом деле там были ребята, которые были просто горами и милями и опережали меня ». — сказал Лассетер.

«Это было воодушевляющим, вдохновляющим и поучительным.» — объяснил Ласстер: «Я провел 3 дня с Дэйвом Петерсоном, изучая, как движется вода, и вернулся с этим новым энтузиазмом по поводу бассейнов и воды, и того, как это работает, что я делаю не так и как я могу это исправить.”

Зарегистрировано в SWD — Инструктор Университета Genesis & Watershape — Лассетер заработал репутацию лучшего строителя.

В конце концов, Лассетер получил регистрацию SWD и теперь является преподавателем на курсах Genesis, посвященных тому, как составлять генеральный план и как связать проектирование и строительство. Лассетер также преподает в университете Watershape, где он предлагает курс продвинутой прикладной теории по устранению и замене строительных дефектов.

Дизайн Экология часто преподносится как фаворит среди дизайнеров и строителей, причем видные представители элиты индустрии бассейнов называют свою работу одновременно вдохновляющей и передовой.Каммингс, специализирующийся в первую очередь на ландшафтном дизайне, говорит, что помимо очевидных выборов, таких как Паоло Бенедетти, Брайан Ван Бауэр и Скип Филлипс, он особенно ценит работы Ли Рузелла, Курта Крайзингера, Лоуренса Халприна и Э. Фэй Джонс и других.

Лассетер, который больше сосредоточен на инженерии и тонкостях построения бассейна, говорит, что Дэйв Пентон был для него огромным вдохновителем и наставником. «Когда я смотрю на аппаратную, расположенную на 3 этажа ниже бассейна, на то, как сделана вся сантехника, как маркируются трубы и как спланировано пространство, Дэйв Пентон находится на вершине этой горы.Лассетер сказал, что другие, такие как Дэйв Петерсон, Крайзингер и Браунли, также являются некоторыми другими, чьи невероятно подробные планы — это то, чем он очень восхищается.

Совет для любого строителя, интересующегося роскошными бассейнами — «знайте свои цифры», — говорит Скотт Каммингс из Design Ecology.

Советы для строителей, желающих попасть в роскошные бассейны

Мы спросили партнеров, есть ли у них какие-либо советы начинающим строителям, желающим углубиться в арену роскошных бассейнов. «Изучите продукт, который вы продаете, прежде чем продавать его.Самая большая проблема, с которой я сталкиваюсь с людьми, заключается в том, что я вижу опасные ошибки, нарушения кода. Я хочу, чтобы больше людей нашли время, чтобы прочитать коды и понять их причины ». — сказал Каммингс.

«Поймите необходимость правильного размера водопровода, — продолжил Каммингс, — пространственных стандартов, уклонов и изломов бассейна. Длина и защита даже для самых простых вещей, таких как дайвинг, часто понимают неправильно. Если вы действительно хотите окунуться в настоящие роскошные бассейны высокого класса, вам нужно понимать, что нужно для их безопасного строительства.”

«Бизнес» роскошных бассейнов

Каммингс также упомянул о необходимости точного ценообразования, факт, который Лассетер более подробно рассмотрел, когда он выразил важность сосредоточения внимания как на деловой стороне, так и на строительной стороне. Он посоветовал начинающим строителям роскошных бассейнов извлечь урок из борьбы своих собственных компаний. Лассетер объяснил, что по мере поступления новых денег становится все более важным уделять все больше и больше энергии управлению бизнесом.

Лассетер подчеркнул важность надзора за финансовой деятельностью. «Знай свой бизнес. Мы перешли от наблюдения за каждым чеком, проходящим через банк, к тому, что через наш счет проходят миллионы долларов. Мы так быстро росли, что не знали, кто мы такие. Мы не могли смотреть в свои бухгалтерские книги и сказать: «О, мы показали прибыль в прошлом месяце». Судебно-медицинская экспертиза, которая помогла нам встать на путь, была… ЕСТЬ… трехлетним процессом. Теперь я могу просмотреть отчет, и он находится на расстоянии одного клика. Это не догадка или интуиция.”

Дизайн и проектирование роскошных бассейнов требует много времени. Домовладельцы высокого класса, которые ценят хороший дизайн, готовы платить за него.

«Четверть нашего времени сейчас уходит на работу, а не на бизнес. Постоянно совершенствуем наши системы ». — сказал Лассетер. «Легко отвлечься на проекты и« позволить бизнесу работать самим », но на самом деле он сам не работает». Скотт Каммингс сказал, что, кроме того, компаниям, занимающимся бассейнами, следует отказаться от создания бесплатных дизайнов для компаний.

Скажи нет бесплатному дизайну

В индустрии бассейнов произошла бурная волна, когда пришлось отказаться от бесплатных дизайнерских работ в рамках продажи пула.Практика, которой Каммингс и Лассетер определенно не поклонники. «Хорошие клиенты ценят хороший дизайн и будут готовы заплатить вам за ту услугу, которую вы предоставляете. Абсолютно «СКАЗЫВАЙТЕ НЕТ» бесплатному дизайну. Это просто обесценивает вас и индустрию ».

Лассетер объяснил, что существуют периодические расходы, связанные с запуском программного обеспечения, необходимого для визуализации 3D-проектов и планов домовладельцев. «Вы бесплатно отдаете свое время и расходы на работу с этим программным обеспечением.Независимо от того, сколько вы зарабатываете на задней части пула, это проигрышное предложение, которое тянет отрасль вниз ».

Слушайте все интервью со Скоттом Каммингсом и Бенджамином Лассетером в подкасте Pool Magazine.

Автор фотографии: Jimi Smith Photography

Дизайн для экосистем — AIA

Дизайн экосистем уникален тем, что он ориентирован исключительно на природу. Хотя представленные стратегии, такие как сохранение темноты ночного неба и минимизация нежелательных шумов, улучшат окружающую среду для людей, эта мера требует от дизайнерских команд мыслить дальше антропоцентрического мира традиционной архитектуры и разрабатывать дизайн специально для остального биоразнообразия.

Стратегия номер один — создать ландшафтный дизайн с естественными насаждениями; Это эффективная стратегия экономии воды, снижения затрат на техническое обслуживание и обеспечения среды обитания для местных животных и насекомых. По сравнению с газонной травой (экологически мертвое решение по умолчанию, которое требует постоянной воды и химикатов, чтобы оставаться зеленым), местные пейзажи буквально кишат жизнью. Дерновая трава действительно имеет законное применение, например, для спортивных площадок или игровых площадок, но ее не следует использовать в качестве декоративного элемента.

Остальные стратегии — темное небо, безопасность птиц и акустика участка — преуменьшают присутствие человеческого мира и делают каждое место, будь то сельский дом или офисное здание в центре города, немного более диким.

Ландшафтный дизайн / среда обитания / биоразнообразие

  1. Местные растения эволюционировали, чтобы процветать в своей местной среде без орошения или обработки почвы. Покройте как можно большую часть незастроенной территории широким разнообразием местных насаждений. Это также поможет создать комфортный микроклимат.
  2. Прежде чем приступить к проектированию, найдите время, чтобы понять местную экологию и экологические услуги, которые доступны на территории и во всем биорегионе. Развитие участка таким образом, чтобы защитить или восстановить эти экологические услуги, связывает землю с экологической историей.
  3. Сохранить все взрослые деревья на территории. Поработайте с ландшафтным архитектором или лесоводом, чтобы оценить состояние существующих деревьев и подходящие расстояния между зданиями. Разработайте и выполняйте план защиты во время строительства.
  4. Используйте элементы ландшафта, чтобы сохранить или создать среду обитания для местной флоры и фауны. Простые городские примеры включают скворечники, ящики для летучих мышей и местные насаждения, которые поддерживают опылителей. Более крупные и более сельские районы могут создавать и сохранять среды обитания для более широкого круга видов.
  5. Используйте озеленение как часть естественной стратегии борьбы с вредителями. Виды растений, отпугивающие комаров и других насекомых-вредителей. Сохраняйте соответствующие расстояния между ландшафтным дизайном и зданием, чтобы защитить менее прочные строительные материалы.
  6. Каждая часть среды обитания на счету. Даже если единственное возможное вмешательство — это несколько местных цветов в ящике для цветов, эти растения вносят вклад в экосистему, которая теперь может поддерживать, например, дополнительных бабочек.

Темное небо

  1. Сохранение темноты естественной среды является важным фактором при проектировании внешнего освещения. Ознакомьтесь с рекомендациями по максимальной освещенности вне помещений из «Руководства по хорошему планированию внешнего освещения» Общества темного неба.
  2. Все внешние светильники должны быть полностью отсечены и направлены на поверхность, которую необходимо осветить.Необходимо приложить все усилия, чтобы светильник не попал в поле зрения окружающих.
  3. Освещение на месте должно быть запланировано таким образом, чтобы оно включалось на закате и выключалось к тому времени, когда жильцы покинули собственность или удалились в закрытое помещение.
  4. Следует избегать освещения участка, которое остается включенным всю ночь. Если требуется безопасность объекта в ночное время, можно использовать комбинацию камер ночного видения и освещения, активируемого движением, для обеспечения темноты и безопасности объекта.
  5. После выполнения всех приведенных выше рекомендаций рассмотрите возможность компьютерного моделирования, чтобы убедиться, что требуемое ночное освещение остается вне зоны прямой видимости окон.Для дальнейшей проверки можно использовать такие инструменты, как AGi32 или ElumTools.

Сдерживание столкновения с птицами

  1. Сотни миллионов птиц ежегодно умирают в Северной Америке, влетая в стекло. По оценкам некоторых экспертов, эта потеря составляет 10% от ежегодной популяции мигрирующих певчих птиц, и эта тенденция только усиливается по мере того, как мы все больше интегрируем природу в городскую среду. Стратегии, которые помогают уменьшить столкновения, защитят птиц и многие экосистемы, которые от них зависят.
  2. Птиц привлекают те же типы среды обитания, что и большинство людей, где растительность и источники воды обеспечивают пропитание, комфорт, общность и убежище.В то время как некоторые немигрирующие виды птиц могут процветать в среде обитания человека, перелетные птицы будут стремиться к знакомым местам убежища, когда их пугают во время поиска пищи рядом со зданиями или между ними.
  3. Часто эти области
    Убежище — это именно то, что отражают или раскрывают наши здания по дизайну, в результате
    столкновения, смертельно опасные для птиц и вызывающие стресс для свидетелей-людей. Дизайн
    команды, которые ограничивают использование остекления и интегрируют затемнение и контроль бликов,
    уже имеют хорошие возможности сделать свои проекты синергетически человечными и
    удобен для птиц.Сохранение соотношения окна к стене ниже 40 процентов не только улучшит энергоэффективность, дневное освещение и тепловой комфорт, но также поможет снизить смертность птиц.
  4. Наибольший риск на фасаде здания находится внутри «дерева» зона »или рядом с зелеными крышами, где отражения привлекают птиц, которые кормятся и ищут убежища. Отдельно стоящие конструкции, такие как стеклянные балконы, мосты или автобусные остановки, создают условие риска «пролета», которое также может возникать в углах зданий, вестибюлях и ограждениях атриумов.Птицы не различают эти два явления (отражение и прозрачность), они просто летят к желаемой цели, находящейся дальше, чем поверхность стекла.
  5. Редукционные условия
    высокий риск и сделать невидимые поверхности видимыми для птиц можно
    ряд творческих способов. Некоторые варианты остекления предназначены для наблюдения за птицами.
    но практически невидимы для человека. Стратегии шаблонов могут следовать установленным
    практических правил или оцениваться как индивидуальный подход к построению всего здания.Удобный для птиц дизайн
    Руководство и LEEDv4 Pilot Credit 55 предлагают проектным группам самые свежие рекомендации.
  6. Включите удобные для птиц дизайнерские решения во всю документацию и графические изображения презентаций, чтобы держать все заинтересованные стороны в курсе этой цели и гарантировать, что ничего не упадет.

Акустика объекта

  1. Некоторые элементы объекта, такие как компрессоры или чиллеры, создают нежелательный шум и вибрацию на объекте. Важно работать с инженерами, чтобы выбрать более тихое оборудование и разместить эти элементы вдали от мест, где живут люди или животные.Команда разработчиков имеет меньший контроль над другими источниками шума, такими как шоссе или траектории полета. В таких ситуациях придайте форму зданию или другим элементам площадки таким образом, чтобы защитить жителей и их соседей от шума площадки.
  2. Самый эффективный способ контролировать шум окружающей среды — это физически заблокировать источник твердым барьером. Барьер следует размещать как можно ближе к источнику или приемнику. Чем ближе к середине пути находится барьер, тем менее эффективным он будет.Экранирование источников шума с помощью насаждений значительно менее эффективно.
  3. Отправляйте нежелательный шум в небо, поднимая звуковые барьеры вверх. Это более эффективно, чем плоская поверхность, которая будет отражать его обратно к источнику. Примером могут служить изогнутые звуковые барьеры, используемые в аэропортах.
  4. Количество звука, которое может распространяться по воздуху, определяется его плотностью. Воздух становится плотнее по мере того, как он становится суше или холоднее, что создает дополнительные акустические проблемы для окружающей среды в сухом или холодном климате.
  5. Некоторые примеры стратегий маскировки звука включают водные объекты, особенности ветра, кинетическое искусство, ульи и сады опылителей.

Устойчивый дизайн: экология, архитектура и планирование

Предисловие Дэвида У. Орра.

Предисловие Дональда Уотсона, FAIA.

Предисловие.

Благодарности.

Введение.

Часть 1.

ГЛАВА ПЕРВАЯ: Экологическая модель.

Экология.

Экология как модель.

Ненужные долги.

Стоимость земли.

Смена парадигмы.

Мышление как система: взаимосвязь, а не фрагментация.

ГЛАВА ВТОРАЯ: Устойчивый дизайн.

Куда мы хотим пойти?

Вопросы дизайна.

Почему архитекторы?

Экологичный дизайн против устойчивого дизайна.

Почему именно сейчас?

Приближаясь к устойчивости.

Энергия и ресурсы на местах.

Принципы устойчивого проектирования.

С чего начать?

ГЛАВА ТРЕТЬЯ: Региональный дизайн.

Развитие из невозобновляемых источников энергии.

Еще одно слабое звено: электросеть.

Региональный дизайн.

Вода: общий знаменатель.

Не строите маленьких планов.

Процесс регионального проектирования.

Региональные тематические исследования.

Кэш-Вэлли, Юта.

Фармингтон, Миннесота: здание в водоразделе сообщества.

Интеллектуальный рост: прибрежные сообщества юго-востока Флориды.

ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ: Устойчивый городской и общественный дизайн.

Дело места.

Принципы устойчивого развития сообществ.

Региональная экология и биоурбанизм.

Примеры устойчивого развития городов и сообществ.

Уроки Belle Glade: можем ли мы спасти Эверглейдс и поддержать сельское хозяйство?

Генеральный план Рио-Нуэво.

Выращивание парка Грейт-Ривер.

ГЛАВА ПЯТАЯ: Архитектурный дизайн.

Сайт: вызовы и возможности.

Дизайн площадки и анализ окружающей среды.

Устойчивая инфраструктура.

Кожа.

Развитие практики устойчивого дизайна.

Устойчивое проектирование и существующие здания.

Устойчивая архитектура интерьера.

Часть 2.

ГЛАВА ШЕСТАЯ: Программа AIA / COTE «Десять лучших зеленых проектов».

1997 Десять лучших зеленых проектов AIA / COTE.

1998 г. Десять лучших зеленых проектов AIA / COTE.

1999 г. Десять лучших зеленых проектов AIA / COTE.

2000 лучших зеленых проектов AIA / COTE.

2001 Десять лучших зеленых проектов AIA / COTE.

2002 г. Десять лучших зеленых проектов AIA / COTE.

2003 г. Десять лучших зеленых проектов AIA / COTE.

2004 г. Десять лучших зеленых проектов AIA / COTE.

2005 Десять лучших зеленых проектов AIA / COTE.

2006 Десять лучших зеленых проектов AIA / COTE.

Послесловие.

Условия устойчивого развития.

Библиография.

Индекс.

Фото предоставлено.

Grove и Zhang о дизайне, экологии, отказоустойчивости и исследованиях — Sasaki

Руководители и ландшафтные архитекторы Sasaki Майкл Гроув, ASLA и Тао Чжан, ASLA, участвовали в «Дискурсе о ландшафтной архитектуре: на пересечении дизайна, экологии, устойчивости и исследований» в августовском выпуске китайского издания Landscape Architecture Frontiers (ЛАФ) .

В рамках этого диалога Гроув и Чжан определяют часто используемые термины «экология» и «устойчивость» применительно к практике; изучить, как Сасаки ориентируется на пересечении эстетической формы и экологической функции в проектной работе; и подробно рассказать о том, как профессия ландшафтной архитектуры продолжает развиваться за счет интеграции других дисциплинарных перспектив, новых научных знаний и политической защиты.

Прочтите аннотацию статьи и выберите цитаты из статьи, а также получите доступ к полной статье об ISSUU, ниже:

Аннотация: На стыке дизайна, экологии, устойчивости и исследований

Большинство насущных проблем в эпоху антропоцена являются экологическими, например, изменение климата и ухудшение состояния окружающей среды, и все они имеют глубокие последствия для социально-экономического развития и справедливости.Хотя экология и устойчивость являются одними из самых важных тем в современной ландшафтной архитектуре, их внутренняя взаимосвязь и различия имеют глубокие последствия для практики. Авторы утверждают, что экология является всеобъемлющей и уделяет большое внимание сложности системы без предубеждения или предпочтения каким-либо конкретным видам или частям экосистемы. Однако устойчивость, когда ее обсуждают в контексте планирования и проектирования, воплощает в себе сильный человекоцентричный элемент. Экоцентрическая и антропоцентрическая точки зрения вызывают дальнейшие дискуссии о развивающейся взаимосвязи между экологической функцией и эстетическими формами, которые в значительной степени зависят от культурного и социального контекста.

В: Как вы определяете «экологию» и «устойчивость» в ландшафтном планировании и дизайне в эпоху антропоцена?

Большинство насущных проблем, с которыми мы сталкиваемся в эпоху антропоцена, носят экологический характер, например, изменение климата и ухудшение состояния окружающей среды, и все это оказывает драматическое воздействие на социально-экономическое равенство. Однако устойчивость, когда ее обсуждают в контексте планирования и проектирования, воплощает в себе сильный человекоцентричный элемент. В то время как экология рассматривает изменения как динамический процесс, антропоцентрическая предпосылка дизайна устойчивости по понятным причинам защищает существующую систему и максимизирует ее устойчивость перед лицом неопределенностей, даже если существующая система может быть несовершенной.

Master Books Homeschool Curriculum — God Design for Chemistry & Ecology Set (MB Edition)

Master Books Homeschool Curriculum — God Design for Chemistry & Ecology Set (MB Edition)

Магазин не будет работать корректно, если куки отключены.

Похоже, в вашем браузере отключен JavaScript.

Для наилучшего взаимодействия с нашим сайтом обязательно включите Javascript в своем браузере.

Специальная цена
66,59 $

Обычная цена
89,98 $

Полная программа химии и экологии для учащихся 3-8 классов, которая представляет удивительный мир Бога через изучение атомов, молекул, материи и экосистем!

Свойства материи : Узнайте все о материи — материале, из которого состоит Вселенная, созданная Богом.Узнайте, как измерять свойства твердых тел, жидкостей и газов, а также процесс классификации. Получайте удовольствие, используя
научный метод!

Свойства экосистем : Узнайте об удивительном мире, который создал Бог, изучая 16 различных экосистем, а также растения и животных, которые живут и взаимодействуют в них. Вы также узнаете, как Бог изначально создал наш мир добром и почему все изменилось.

Свойства атомов и молекул : исследуйте мельчайшие части творения Бога — атомы и молекулы — и узнайте об их структурах и различных способах связи атомов.Узнайте об основах периодической
таблица, химические реакции и биохимия.

В коплект входит:

Вложения для продуктов

Взгляд изнутри

Серия «Наука о дизайне Бога» основана на библейском мировоззрении и показывает, как наука поддерживает библейское описание творения.Ричард и Дебби Лоуренс, авторы сериала, давно увлекаются наукой. Они оба работали инженерами-электриками, и теперь Дебби преподает химию и физику в кооперативе домашних школ. В течение 16 лет, когда они обучали своих детей домашнему обучению, на кухне почти всегда проводился научный эксперимент. Сегодня эта традиция продолжается в следующем поколении, поскольку внуки проводят День науки бабушки один раз в неделю. Лоуренсам также нравится играть в уличный хоккей, ходить в походы по Скалистым горам и посещать исторические места по всему миру.

Что такого особенного в издании Master Books? Этот увлекательный курс был расширен следующими функциями:

  • Все 6 оригинальных книг плюс онлайн-загрузки теперь объединены всего в 2 книги
  • Комбинированный дневной график годичного курса (включает материалы по свойствам экосистем, свойствам атомов и молекул и свойствам материи)
  • Каждый отдельный лист урока на отдельной странице
  • Содержит основной список материалов для каждого раздела (экосистемы, атомы, молекулы и материя), а также список материалов для каждого урока — все с удобными флажками
  • Дополнительные инструкции и форматирование листов уроков облегчают ученику и родителю оценку
  • Значки, используемые в учебнике для учащихся, также были добавлены на листы уроков
  • За викторины и тесты присвоена балльная система
  • Отдельные ключи ответов для рабочих листов, викторин и тестов для каждого раздела (экосистемы, атомы и молекулы, а также материя)
  • Ключи ответов для удобства содержат как вопросы, так и ответы
  • Включает копии глоссариев из учебника для студентов
Дополнительная информация
Производитель Master Books
Масса (в фунтах) 4.70
Название Набор «Божий замысел для химии и экологии» (издание MB)
Субтитры Свойства экосистем | Свойства атомов и молекул | Свойства вещества
Серия

Божий дизайн МБ издание

ISBN 13 9781683441427
Авторы

Дебби Лоуренс

,
Ричард Лоуренс

Издатель New Leaf Publishing Group, Inc.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

© 2021 ООО «ПСК Грэйт Сервис»