Тиффани цвет cmyk: #0abab5 Схемы Шестнадцатеричных Кодов Цветов, Графики, Палитры и Краски

Оттенки голубого – HiSoUR История культуры

Голубой – зеленовато-голубой. В системе субтрактивного цвета или CMYK (субтрактивный), который может быть наложен для получения всех цветов в цветной и цветной печати, голубой является одним из основных цветов, а также пурпурного, желтого и черного. В цветной системе с добавкой или цветовой моделью RGB (добавка), используемой для создания всех цветов на экране компьютера или телевизора, голубой производится путем смешивания равного количества зеленого и синего света.

Цвет голубой голубой – синоним aqua. Другие цвета в голубой цветовой гамме – бирюзовый, бирюзовый, синий, аквамарин и другие, называемые сине-зелеными.

Эта статья о заметных оттенках и оттенках синего цвета, зеленовато-голубого. Голубой – один из субтрактивных основных цветов – голубой, пурпурный и желтый.

Первое записанное использование сине-голубого («голубой голубой» – это название, используемое для цвета «голубой» в XIX веке), поскольку имя цвета на английском языке было в 1879 году.

Cyan
Цветные координаты
Шестнадцатеричный триплет # 00FFFF
RGB (r, g, b) (0, 255, 255)
CMYK (c, m, y, k) (100, 0, 0, 0)
HSV (h, s, v) (180 °, 100%, 100%)

Голубой в печати, а цвет в Интернете – голубой и голубой
Цветные координаты
Шестнадцатеричный триплет # 00B7EB
RGB (r, g, b) (0, 183, 235)
CMYK (c, m, y, k) (100, 22, 0, 8)
HSV (h, s, v) (193 °, 100%, 92%)

Голубой, пурпурный и желтый – три субтрактивных основных цвета, используемых при печати.

В цветной печати оттенок голубого, называемый технологическим голубым или пигментным голубым, является одним из трех основных цветов пигмента, которые вместе с желтым и пурпурным являются тремя субтрактивными основными цветами пигмента. (Вторичные цвета пигмента – синий, зеленый и красный). Таким образом, процесс печати CMYK был изобретен в 1890-х годах, когда газеты начали публиковать цветные комиксы.

Процесс cyan не является цветом RGB, и нет фиксированного преобразования из первичных элементов CMYK в RGB. Для печатных красок используются разные формулировки, поэтому могут быть изменения в напечатанном цвете, которые являются чистыми голубыми чернилами. Типичная формулировка процесса циана показана в цветовой коробке справа. Источником цвета, изображенного справа, является цветной пурпурный фон, который показан на диаграмме, расположенной в нижней части следующего веб-сайта, предлагающей tintbooks для печати CMYK: [мертвая ссылка].

Цвет веб-голубой (aqua)
Цветные координаты
Шестнадцатеричный триплет # 00FFFF
RGB (r, g, b) (0, 255, 255)
CMYK (c, m, y, k) (100, 0, 0, 0)
HSV (h, s, v) (180 °, 100%, 100%)

Красный, зеленый и синий огни, представляющие три основных основных цвета присадки цветной системы RGB, красный, зеленый и синий. Голубой свет состоит из равного количества зеленого и синего света.

Дополнительные вариации голубого
Цветные координаты
Шестнадцатеричный триплет # C9FFE5
RGB (r, g, b) (201, 255, 229)
CMYK (c, m, y, k) (21,2, 0, 0, 0)
HSV (h, s, v) (151 °, 21%, 100%)

Aero blue – флуоресцентный голубой цвет. Аэро голубой использовался в качестве дождливого дождя в одном из постоянных маркеров Sharpie (маркер), но не так ярко на маркере.

Однако нет механизма отображения флуоресценции на экране компьютера.

Аквамарин
Цветные координаты
Шестнадцатеричный триплет # 7FFFD4
RGB (r, g, b) (127, 255, 212)
HSV (h, s, v) (160 °, 50%, 100%)

Аквамарин – это цвет, который является синеватым оттенком ласточкины, тонированным в сторону голубого. Он назван в честь минерального аквамарина, драгоценного камня, в основном найденного в гранитных породах. Первое записанное использование аквамарина в качестве имени цвета на английском языке было в 1598 году.

Цвет морской волны
Цветные координаты
Шестнадцатеричный триплет # 0D98BA
RGB (r, g, b) (13, 152, 186)
CMYK (c, m, y, k) (93, 18, 0, 27)
HSV (h, s, v) (192 °, 93%, 72%)

Сине-зеленый цвет был Crayola с 1930 года.

карибский Текущий
Цветные координаты
Шестнадцатеричный триплет # 006D6F
RGB (r, g, b) (0, 109, 111)
HSV (h, s, v) (181 °, 100%, 44%)

Отображается справа – цветное Карибское течение.

Celeste
Цветные координаты
Шестнадцатеричный триплет # B2FFFF
RGB (r, g, b) (178, 255, 255)
CMYK (c, m, y, k) (30, 0, 0, 0)
HSV (h, s, v) (180 °, 30%, 100%)

Bleu celeste («голубой») – редко встречающаяся настойка в геральдике (не являющаяся одним из семи основных цветов или металлов или трех «оставшихся цветов»). Эта настойка иногда также называется ciel или просто celeste. Он изображен в более светлом оттенке, чем диапазон оттенков более традиционной лазуристой настойки, которая является стандартным синим, используемым в геральдике. Он использовался редко с 17 века, завоевывая популярность после Первой мировой войны.

лазурный
Цветные координаты
Шестнадцатеричный триплет # 007BA7
RGB (r, g, b) (0, 123, 167)
CMYK (c, m, y, k) (100, 26, 0, 35)
HSV (h, s, v) (196 °, 100%, 65%)

Первое записанное использование cerulean в качестве названия цвета на английском языке было в 1590 году.

Слово, вероятно, происходит от латинского слова caeruleus, «синего, синего или сине-зеленого», которое, в свою очередь, вероятно, происходит от каулула, уменьшающегося от caelum, «небо, небо».

чарльстон зеленый
Цветные координаты
Шестнадцатеричный триплет # 232B2B
RGB (r, g, b) (35, 43, 43)
CMYK (c, m, y, k) (18, 0, 0, 83)
HSV (h, s, v) (180 °, 19%, 17%)

чарльстон зеленый – чрезвычайно темный оттенок голубого.

Темный голубой
Цветные координаты
Шестнадцатеричный триплет # 008B8B
RGB (r, g, b) (0, 139, 139)
CMYK (c, m, y, k) (100, 0, 46, 46)
HSV (h, s, v) (180 °, 100%, 54%)

Справа отображается веб-цвет темный голубой.

Электрический синий
Цветные координаты
Шестнадцатеричный триплет # 7DF9FF
RGB (r, g, b) (125, 249, 255)
CMYK (c, m, y, k) (51, 2, 0, 0)
HSV (h, s, v) (183, 51%, 100%)

Электрический синий – это цвет, близкий к голубым, который представляет собой цвет молнии, электрическую искру и знаки аргона; он назван в честь ионизированного свечения воздуха, создаваемого во время электрических разрядов.

Зеленый, голубой
Цветные координаты
Шестнадцатеричный триплет # 1164B4
RGB (r, g, b) (17, 100, 180)
CMYK (c, m, y, k) (91, 44, 0, 29)
HSV (h, s, v) (209 °, 90,6%, 70,6%)

Зеленый цвет был цвет Crayola с 1958 года. Он продолжался как цвет карандаша Crayola до 1990 года.

Keppel
Цветные координаты
Шестнадцатеричный триплет # 3AB09E
RGB (r, g, b) (58, 176, 158)
CMYK (c, m, y, k) (67, 0, 10, 31)
HSV (h, s, v) (171 °, 67%, 69%)

Название цвета keppel используется с 2001 года, когда оно было обнародовано как один из цветов в списке цветов Xona.com.

Светло-голубой
Цветные координаты
Шестнадцатеричный триплет # E0FFFF

Светло-зеленый
Цветные координаты
Шестнадцатеричный триплет # 20B2AA
RGB (r, g, b) (32, 178, 170)
HSV (h, s, v) (175 °, 40%, 75%)

Полуночный зеленый
Цветные координаты
Шестнадцатеричный триплет # 004953
RGB (r, g, b) (0, 73, 83)
CMYK (c, m, y, k) (100, 15, 26, 70)
HSV (h, s, v) (187 °, 100%, 33%)

Полуночный зеленый (иногда называемый Eagle green) был официальным основным цветом Филадельфийских орлов Национальной футбольной лиги с 1996 года.

Робин яичный синий
Цветные координаты
Шестнадцатеричный триплет # 00CCCC
RGB (r, g, b) (0, 204, 204)
CMYK (c, m, y, k) (67, 0, 27, 0)

Первое записанное использование голубого яйца Робин в качестве названия цвета на английском языке было в 1873 году.

Небесно-голубой (Crayola)
Цветные координаты
Шестнадцатеричный триплет # 80DAEB
RGB (r, g, b) (128, 218, 235)
CMYK (c, m, y, k) (46, 7, 0, 8)
HSV (h, s, v) (190 °, 46%, 92%)

Цвет средняя голубая. Это цвет, который называется голубым цветом в карандашах Crayola. Этот цвет был сформулирован Crayola в 1958 году. «Небо голубой» появляется в 32, 48, 64, 96 и 120 пакетах карандашей.

чирок
Цветные координаты
Шестнадцатеричный триплет # 008080
RGB (r, g, b) (0, 128, 128)
CMYK (c, m, y, k) (100, 0, 0, 50)
HSV (h, s, v) (180 °, 100%, 50%)

Первое записанное использование teal в качестве названия цвета на английском языке было в 1917 году.

Tiffany Blue
Цветные координаты
Шестнадцатеричный триплет # 81D8D0
RGB (r, g, b) (129, 216, 208)
HSV (h, s, v) (174 °, 40%, 85%)

Tiffany Blue – это разговорное название для светло-зеленого цвета с синим цветом, связанного с Tiffany & Co., Нью-Йорк ювелирная компания. Цвет был использован на обложке Синей книги Тиффани, впервые опубликованной в 1845 году. С тех пор Tiffany & Co. широко использовал цвет рекламных материалов, включая коробки и сумки. Цвет Tiffany Blue защищен как цветной товарный знак от Tiffany & Co. в некоторых юрисдикциях, включая НАС

Бирюзовый
Цветные координаты
Шестнадцатеричный триплет # 40E0D0
RGB (r, g, b) (64, 224, 208)
CMYK (c, m, y, k) (71, 0, 7, 12)
HSV (h, s, v) (174 °, 71%, 88%)

Бирюза – это название зеленоватого синего цвета, основанного на одноименном жемчуге. Слово бирюза происходит от французского языка для турецкого языка, поскольку драгоценный камень был первоначально импортирован из Турция ,

Первое записанное использование бирюзы в качестве названия цвета на английском языке было в 1573. Возможно, благодаря тому, что он делится своим названием с минералом, бирюза в настоящее время является более распространенным термином на английском языке, чем другие голубые цвета.

ярь – медянка
Цветные координаты
Шестнадцатеричный триплет # 43b3ae
RGB (r, g, b) (26, 70, 68)
CMYK (c, m, y, k) (63, 0, 3, 30)
HSV (h, s, v) (177 °, 46%, 48%)

ярь – медянка является общим названием зеленого пигмента, полученного путем нанесения уксусной кислоты на медные пластины или естественной патиной, образующейся, когда медь, латунь или бронза выветриваются и подвергаются воздействию воздуха или морской воды в течение определенного периода времени. Название verdigris происходит от среднееврейского вертегреза, от старой французской веры grez, изменения vert-de-Grèce («зеленый Греция »). Используется как пигмент в картинах и других предметах искусства (как зеленый цвет) со времен Древней Греции, изначально он был сделан путем нависания медных пластин над горячим уксусом в запечатанном горшке до образования зеленой корочки на меди. Яркий зеленый цвет Ацетат меди (II) сделал эту форму вердигром широко используемым пигментом. До XIX века verdigris был самым ярким зеленым пигментом и часто использовался в живописи. ярь – медянка иногда использовался для иллюстрации голубых цветов на ранних цветных колесах.

Виридийский
Цветные координаты
Шестнадцатеричный триплет # 40826D
RGB (r, g, b) (64, 130, 109)
CMYK (c, m, y, k) (76, 30, 63, 11)
HSV (h, s, v) (161 °, 51%, 51%)

Виридиан – это сине-зеленый пигмент, оксид гидратированного хрома (III), среднего насыщения и относительно темного по величине. Он состоит из более зеленого, чем синий. В частности, это темный оттенок зеленого цвета, цвет между зеленым и голубым цветом на цветовом круге, или, в краске, третичный сине-зеленый цвет. Виридиан берет свое название от латинского viridis, что означает «зеленый».

Первое записанное использование виридиана в качестве названия цвета на английском языке было в 1860-х годах (неопределенный год).

Поделиться ссылкой:

• Нажмите, чтобы поделиться на Twitter (Открывается в новом окне)
• Нажмите здесь, чтобы поделиться контентом на Facebook. (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться записями на Pinterest (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться записями на Tumblr (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться на LinkedIn (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться в WhatsApp (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться в Skype (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться в Telegram (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться на Reddit (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться записями на Pocket (Открывается в новом окне)

Цвета Pantone — Онлайн каталог Pantone. Таблица Пантонов по CMYK и RGB — ColorScheme.Ru

· Инструмент для подбора цветов и генерации цветовых схем ·

Цветовая модель Пантон, система Pantone Matching System — это широко используемая стандартизованная система идентификации и подбора цвета, общепризнанный международный стандарт в издательском деле и офсетном производстве.

Идея стандартизации цвета в том, чтобы независимо от используемого оборудования позволить дизайнерам точно воспроизвести нужный цвет, лишь указав его номер. С середины XX века компания выпускает каталоги эталонных цветов (цветовые веера Pantone, пантонники). Каждый цвет из каталога имеет свой код идентификации и пропорции составляющих его базовых красок.

Цвет в каталога Pantone — нанесённая в один прокат готовая краска, предварительно смешанная из базовых цветов в точно заданной пропорции.

Таблица цветов Pantone

В таблице представлен Pantone Color Bridge Coated Process. Данный каталог цветов содержит лишь ближайшие CMYK и RGB аналоги к смесевым цветам. Далеко не каждый цвет из палитры Pantone возможно передать триадными красками, — цветовой диапазон смесевых цветов Pantone гораздо шире, чем у триадных красок CMYK.

География цвета | MacHOUSE

1. ГАЛЕНИТ

Египет, ок. 1900 г. до н. э.

Этот темно-серый металлический минерал, иногда в смеси с малахитом, использовался египтянами для глазной подводки.

2. МАЛАХИТ

Египет, ок. 2500 г. до н. э.

Этот минерал (карбонат меди) размалывали в порошок, смешивали со смолой или жиром и наносили на веки.

3. ЗЕЛЕНЬ ШЕЕЛЕ

Швеция, 1775 г.

Гидроарсенит меди использовался Карлом Вильгельмом Шееле для обоев и тканей, несмотря на токсичность. Был найден в доме Наполеона на острове Святой Елены (возможно, стал причиной его смерти).

Робин Гуд
легендарный герой, по описанию, носил одежду цвета
«линкольнская зелень» – смесь желтой резеды с голубой
вайдой. Этот краситель изготовляли в городе Линкольне,
близ Шервудского леса.
 

4. ГОЛУБОЙ ТИФФАНИ

Нью-Йорк, 1845 г.

Также известен как «яйцо малиновки». Чарльз Льюис Тиффани выбрал этот цвет для первого каталога своего магазина. Позднее, защищенный торговой маркой, он стал цветом знаменитых коробочек Тиффани для украшений.

5. ЯРЬ-МЕДЯНКА

Греция, ок. 300 г. до н. э.

Теофраст упоминает зеленую патину, которую соскабливали с меди и использовали как пигмент. Также ее получали, выдерживая медь в уксусе или вине.

6. ЕГИПЕТСКАЯ ЛАЗУРЬ

Египет, ок. 2500 г. до н. э.

Полученный нагреванием кремнезема с малахитом и карбонатом кальция, этот пигмент использовался для папирусов и керамики. Секрет был утерян и найден только в XX веке.

7. МЕЖДУНАРОДНЫЙ СИНИЙ ЦВЕТ КЛЯЙНА

Париж, 1960 г.

Художник Ив Кляйн создал краску, которая сохраняет яркость сухого синтетического ультрамарина в смеси с прозрачной смолой.

8. ВАЙДА

Британия, ок. 55 г. до н. э.

Типичный источник синего красителя. Юлий Цезарь описывал, как «бритты расписывали себя вайдой для устрашения противника в бою».

9. БЕРЛИНСКАЯ ЛАЗУРЬ

Берлин, ок. 1705 г.

Сделанный из поташа, жира и сульфата меди, этот краситель, как выяснилось позднее, содержал также синильную кислоту (иначе «циановодородную» от греческого kyanos – темно-синий).

10. ТИРСКИЙ ПУРПУР

Тир, ок. 1200 г. до н. э.

Полученный из выделений морских брюхоногих моллюсков (иглянок), этот краситель использовался для окраски тканей одежды римских императоров и сенаторов. На 1 грамм красителя требовалось 8500 моллюсков, которые были практически истреблены к V столетию н. э.

11. МОВ

Лондон, 1856 г.

Английский химик Вильям Генри Перкин, пытаясь получить хинин из каменноугольной смолы, открыл мовеин – краситель, прочно окрашивающий шелк и хлопок. Получив патент, ученый к 40 годам стал миллионером.

12. РОЗОВЫЙ МАУНТБАТТЕНА

Великобритания, ок. 1940 г.

Стремясь сделать истребители невидимыми для германских подлодок в сумерках, капитан Луис Маунтбатен создал камуфляжную раскраску из фиолетового, розового и светло-серого.

Юлий Цезарь будучи сенатором, носил тогу с лиловыми
полосами (toga praetexta). Став диктатором, выбрал
сплошной лиловый цвет, подражая Ромулу, легендарному
царю-основателю Рима
 

13. ОРСЕЛЬ

Флоренция, ок. 1300 г.

Обработанный аммиаком (например, из мочи) лишайник затем высушивали и мололи. Во Флоренции этот краситель вызвал бум популярности цвета.

14. МАРЕНА

Рим, ок. 50 г. н. э.

Известный под латинским названием «rubia», корень марены использовался для окраски туник римских солдат и плащей офицеров.

15. КОШЕНИЛЬ

Теночтитлан, ок. 1450 г.

Высушенных насекомых приносили в качестве дани Монтесуме I – из них делали краситель, использовавшийся для английской военной формы вплоть до XX века.

16. НАНТУКЕТСКИЙ КРАСНЫЙ

Остров Нантукет, штат Массачусетс, ок. 1950 г.

Оттенок, использовавшийся в одежде, которая продавалась в магазине «Murray’s Toggery Shop». Производитель «гарантировал», что цвет выцветет до бледно-красного после стирки.

17. КРАСНАЯ ОХРА

Ньюфаундленд, 1497 г.

Экспедиция Джона Кабота встретила племя беотуков, которые расписывали свои тела этим натуральным пигментом, из-за чего европейцы назвали их «краснокожими».

18. КУРКУМА

Индия, ок. 3000 г. до н. э.

Использовалась для окраски тканей платьев индийских невест. Молотый корень куркумы также использовался как дополнительный слой для получения зеленого цвета.

19. КАДМИЕВЫЙ ЖЕЛТЫЙ

Германия, 1817 г.

Промышленный сульфид кадмия (отходы цинкового производства) завоевывает популярность у художников – его стоимость 100 франков за килограмм. В 1883 г., для сравнения, желтая хромовая краска стоила 8 франков.

20. СВИНЦОВЫЕ БЕЛИЛА

Япония, ок. 700 г. н. э.

Получены воздействием уксуса на листы свинца и ферментацией лошадиного навоза. Использовались в качестве краски для лица японской знатью.

Какой веер Pantone выбрать?

Если вы печатаете исключительно красками CMYK:

• Pantone Color Bridge – позволяет узнать значения CMYK для цвета смесевого Pantone и визуально оценить, как будет выглядеть этот цвет в CMYK.
• Pantone CMYK Color Guide – содержит 2868 цветов CMYK с раскладками по C, M, Y и B. Позволяет визуально подобрать цвет CMYK для макета, а также оценить правильность цвета на отпечатке. Не содержит традиционных цветов Pantone Matching System.

При печати смесевыми красками:

• Pantone Formula Guide – содержит формулы смешения базовых пигментов Pantone, поэтому необходим типографиям.
• Pantone Color Bridge – дает возможность перевода цветов Pantone в CMYK, RGB и Web, и поэтому должен быть интересен дизайнерам.

Если вам интересны нестандартные смесевые цвета:

• Metallic Formula Guide – содержит металлизированные цвета.
• Pantone Pastel Formula Guide – пастельные оттенки.

Характеристики бумаги сильно влияют на цвета при печати:

• Если вы используете мелованную глянцевую бумагу, вам подойдет любой справочник Pantone.
• При печати на немелованной офсетной бумаге вам подойдут следующие справочники: Pantone Formula Guide, Pantone CMYK Color Guide, Pantone Pastel Formula Guide.
• Если вы используете полуглянцевую (мелованную матовую) бумагу, то единственным подходящим справочником будет Pantone Formula Guide в варианте C+U+M. Этот набор можно также купить в составе комплекта Pantone Essentials

Контакт: Александр Алещенко, (044) 490 9926, [email protected]

краткий перевод свежих статей о digital. Читайте на Cossa.ru

#698. Удивительные открытия, прячущиеся за цветовыми кодировками

The Surprising Science Behind Colour Codes

Кока-кольный красный, бирюзовый, как у Тиффани, зелёный, как у Бритиш Рейсинг, макдаковский жёлтый. Мы все знаем эти цвета и привыкли идентифицировать их с именем бренда. Но какова их «формула», чтобы в любой точке мира они выглядели одинаково? Почему этикетка Coca-Cola на Филиппинах имеет тот же цвет, что и в Канаде?

И хотя это кажется простеньким вопросом, каких-то 200 лет назад человечество вообще не понимало, какие цвета есть на свете.

Кодировки цветов

Много работы пришлось проделать, чтобы определить цвета с научной точки зрения. В результате мы имеем множество различных форматов для точного описания цветов, заточенных под разные варианты использования. Так например, цвет на бумаге и на экране описывается в разных форматах. Рассмотрим 5 наиболее популярных из них.

Веб-форматы

RGB

RGB — это различные комбинации красного (Red), зеленого (Green) и синего (Blue). Эти три «первичных» цвета являются строительными блоками для всех других цветов в этом формате. Каждому основному цвету присваивается число от 0 до 255.

Если для всех трёх основных цветов установлено значение 0, мы получаем чёрный цвет. Если для всех трёх установлено значение 255, мы получим белый.

RGB — аддитивный цветовой метод. Это значит, что любой цвет в RGB формируется через добавление определённого количества каждого из трёх основных цветов к чёрному цвету. Технология, обратная этой, — субтрактивный цвет.

Субтрактивный цвет
Свет проникает в человеческий глаз после отражения от поверхности (например, листа бумаги, книги или палитры красок). Цвет, который мы видим, от длины волн света, поглощаемых поверхностью, и длины волн, отражаемых от неё в наш глаз.

Если все волны света отражаются поверхностью, поверхность кажется белой. Чем больше длина волн, поглощаемых (или вычитаемых) поверхностью, тем темнее видится поверхность.

На уроках рисования в школе нам говорили, что есть три основных цвета: красный, желтый и синий, и если смешать желтый + синий получится зеленый. Но в RGB получается, что зелёный + красный = жёлтый. Так происходит потому, что свет от компьютера является аддитивным, а не субтрактивным.

Компьютер излучает свет, а не отражает свет от другого источника, поэтому цветовая система RGB отображает комбинацию зеленого и красного, чтобы создать иллюзию желтого. Человеческий глаз не может отличить естественный желтый от смешанного зеленого и красного.

Но всегда важно помнить, что жёлтого как такового на экране на самом деле нет — компьютер просто создает иллюзию желтого света, который достаточно хорош, чтобы обмануть человеческий глаз.

Hex

Hex — наиболее широко используемый цветовой формат в веб-дизайне. По сути, это то же самое, что и RGB, только три ключевых цвета отображаются более сжато — вместо чисел от 0 до 255 для каждого основного цвета, здесь используются числа в шестнадцатеричный системе.

Так, в двоичной системе используются только нули и единицы. В десятичной, к которой мы все привыкли, цифры от 0 до 9. Шестнадцатеричные числа состоят из цифр от 0 до 9 и символов от A до F. Из комбинаций цифр и символов получаются большие числа.

Например, семнадцать в двоичной системе — 10 001, в десятичной — 17, в шестнадцатеричной — 11. На картинке выше у мятно-зелёного — шестнадцатеричный код # 6BBDB9. Если преобразовать его три основных цвета (6B, BD, B9) в систему RGB, получится комбинация (107, 189, 185).

HSL

HSL — это оттенок (Hue), насыщенность (Saturation), светлость (Lightness). Эту кодировку придумали, чтобы избежать некоторых неинтуитивных результатов от манипуляций цветами в RGB-гамме.

Проблема была в том, что в RGB-схеме для получения более тёмного или более светлого оттенка, скажем, вышеупомянутого мятно-зелёного, нужно изменить значение и красного, и зелёного, и синего в коде RGB. А создатели HSL-схемы считают, что для этого легче изменить всего один параметр — яркость. Так что HSL — более интуитивный подход к цветовым преобразованиям.

Оттенок
По факту это коренной цвет в цветовом спектре. Его значение указывается в диапазоне от 0 до 360 градусов, где красный — это 0 (и 360) градусов, зелёный — 120 градусов, синий — 240 градусов, а другие цвета устанавливаются между ними.

Насыщенность
Задаётся в процентах как соотношение цвета к яркости, где красочность определяется как «визуальное ощущение, согласно которому воспринимаемый цвет области кажется более или менее хроматическим».

Светность
Также в процентах — это как яркость, только относительно выбранной белой точки (тогда как яркость является абсолютной мерой).

Запутались? Лучше посмотрите на картинку:

Печатные форматы

CMYK

CMYK — это голубой (Cyan), розовый (Magenta), жёлтый (Yellow) и чёрный (Key или BlacK).

Бо́льшая часть всей печатной продукции выполняется с использованием именно этого формата, поскольку печатные объекты не излучают свет, а отражают его — именно поэтому нужно использовать субтрактивный цветовой формат. Здесь мы отталкиваемся от белого фона и вычитаем длины волн из белого света, который он отражает.

Википедия пишет:
«Синий — дополнение к красному, поэтому голубой — это фильтр, поглощающий красный цвет. Количество голубого, нанесённого на белый лист бумаги, определяет, сколько красного в белом свете будет отражено от бумаги».

Таким же образом, розовый и жёлтый, как дополнение к зелёному и голубому соответственно, контролируют количество зелёного и синего света, отражённого от бумаги.

Происхождение буквы K в аббревиатуре CMYK оспаривается. Некоторые утверждают, что она происходит из окончания английского слова Black (чёрный), и выбрана, чтобы первая буква слова не вводила в заблуждение: Blue (синий) ведь тоже начинается с В.  Другие говорят, что это означает первую в слове Key как в ключевой пластине принтера.

Pantone

Pantone — единственный из цветовых форматов, который также означает название компании. Pantone предлагает целое море цветов для печати вне диапазона CMYK.

Пантоновскую палитру часто используют брендинговые и дизайнерские агентства. Более того, компания создала вокруг себя собственный бренд, кульминацией которого стало ежегодное провозглашение нового трендового цвета, задающего дизайнерам настроение на ближайшие 365 дней.

Поскольку многие цвета Pantone не присутствуют в гаммах других цветовых форматов, преобразовывать их в другие форматы непросто. Так что некоторым дизайнерам приходится перестраховываться, чтобы дорогущий цвет Pantone в их интернет-проекте соответствовал цветам при печати.

Цветокод Pantone обозначают PMS — Pantone Matching System (система соответствия Пантона). Следом за буквами идёт число (например, 7472 для вышеупомянутого мятно-зелёного), за которым может следовать C (с покрытием, или Coated) или U (без покрытия, или Uncoated).

Чтобы преобразовать цвета бренда во все упомянутые форматы, можно воспользоваться ресурсом www.pilcro.com. Он хорош тем, что после создания своей палитры, ей можно поделиться с командой так же просто, будто это гугл-документ.

Вывод: Разные кодировки цветов напоминают библейский случай с Вавилонской башней — цвета, вроде бы, одни и те же, а выражены в разных символах и заточены под разные нужды. И теперь, когда дизайнер будет отстаивать модные пантоновские оттенки, ваш скепсис будет подкреплён жёсткими аргументами :–)
Вы сэкономили 8 минут.

Не успели приработаться за эти два дня, а уже пятница! И тут остаётся только пожелать, чтобы грядущие выходные были такими же красочными, как все цветовые палитры мира :–)

Читать по теме: Ланч-тайм: краткий перевод свежих статей о Digital (все выпуски)

Мнение редакции может не совпадать с мнением автора. Ваши статьи присылайте нам на 42@cossa. ru. А наши требования к ним — вот тут.

Как «попасть точно в цвет» при печати

Эта тема, наверное, настолько важна, что ради того, чтобы между всеми сторонами —  типографиями, дизайнерами и заказчиками восторжествовал мир, открыли целую компанию, которая создает цвета по номерам. Выбирайте и пользуйтесь, но гармонии по-прежнему нет, потому что не Пантоном единым можно и нужно печатать. А сколько иллюстраций изначально создается в RGB, и потом все думают, как с этим бороться, как перевести грамотно в CMYK и желательно в один клик. В этой статье вы не найдете однозначное решение всех проблем с цветом, но будете знать направление, а истинный путь для каждого макета все же свой.

Главное правильно начать.

Это значит, что не зависимо от того, в каком редакторе вы работаете, для печати создавайте макеты изначально в CMYK с разрешением 300 dpi. Суммарное количество краски не должно превышать 300%, иначе «слипнется». Черный не станет чернее, если везде выставить 100% и общее количество краски будет 400%.

Все иллюстрации обрабатывайте перед тем, как вставить в макет. Многим нужна цветокоррекция, а не просто перевод с RGB в CMYK.

Для выбора цвета лучше использовать панель Color вместо простого Color Picker, потому что в CMYK важно процентное соотношение цветов, а не то, что вы выбрали на мониторе. Для получения красивой картинки подойдут любые инструменты, но, если нужен определенный цвет, важно соотношение основных 4-х красок.

Самый сочный цвет получается, если одной из красок 100%. Используя несколько красок, можно добиться необычных цветов, в чистом виде краски используют редко. Излишки черной краски делают светлые оттенки грязными, как будто «серая пелена». Циан делает все темнее. Для получения красивого цвета достаточно и трех красок (черный добавляйте по необходимости).

Примеры цветов и соотношения красок:

Все уже знают, что текст должен быть в 1 краску — C0% M0% Y0% K100%, но для плашки с глубоким черным нужно другое соотношение: от C40% M40% Y40% K100% до C70% M60% Y60% K100%, главное, чтобы черный всегда оставался 100%. Для разных типографий соотношение может немного отличаться. Например, у нас принято так — C60% M60% Y40% K100% (проверено много раз).

C0% M100% Y100% K0% — в такой пропорции получается самый яркий

C0% M90% Y100% K0% — алый

C30% M100% Y100% K30% — бордовый

Это не мешает вам смешивать по-другому.

• Оранжевый – сложный для CMYK, так как невозможно получить достаточно сочный цвет. Чтобы не уйти в другой цвет, желтый всегда должен оставаться 100%.

C0% M60% Y100% K0% — оранжевый классический

C0% M40% Y100% K0% — желто-оранжевый

C0% M40% Y30% K0% — коралловый (пожалуй Pantone лучше, но на вкус и цвет…)

• Зеленый – истинный зеленый это C100% M0% Y100% K0%.

C50% M0% Y100% K0%  — салатовый (поменяйте 50 и 100 местами и зеленый будет с синим оттенком)

C60% M50% Y100% K0%  — оливковый

C100% M30% Y100% K30% — благородный темно-зеленый

• Синий – пожалуй самый капризный цвет.

Думаю, заказчики всегда хотят такой C100% M50% Y0% K0% — стандартный синий, но получают такой —  C100% M100% Y0% K0% — фиолетовый (на мониторе он похож на глубокий синий).

Есть еще темно-синий — C100% M60% Y0% K30%. А бирюзовый выглядит так – C70% M0% Y25% K0%. Создайте свой оттенок.

Истинный фиолетовый, он же пурпурный C50% M100% Y0% K0%, сиреневый (лавандовый) C50% M50% Y0% K0% (немного менее насыщенный, чем фиолетовый с примера двойника синего).

Не знаете, как выглядит золотой в CMYK? А вот так – C30% M30% Y100% K5%, пожалуй, Pantone будет больше похожим на золото.

Как вы поняли, подбирать краски для печати – это не только творческий, но и логический процесс, и только с опытом можно прочувствовать всю суть и с легкостью создавать нужные оттенки. 

Сделали все по правилам, но все еще не уверены, что на печати будет хорошо?

Заказывайте цветопробу, если действительно цвет критично важен.

Но и здесь не так все просто. Существует несколько видов цветопроб с разной степенью доверия и ценой. Типографии используют, как правило, один наиболее удобный и проверенный опытом способ, а не все сразу на выбор.

Цветопроба – это допечатный образец цвета, который используют при тиражировании продукции. Ее применяют в основном для офсетной печати, для цифровой – можно настроить принтер и добиться нужного цвета на месте.

Виды цветопроб:

• Офсетная – изготавливается на пробопечатном станке с использованием форм, красок и бумаги основного тиража. Но даже этот метод не точный, потому что не учитывает температуру, влажность в разных типографиях. Очень дорогой способ к тому же, его используют только для больших тиражей.
• Аналоговая – осуществляется на специальном оборудовании с помощью цветоделения растровых фотоформ. Данный метод не показывает настроек определенной печатной машины, а также очень дорогой, требует времени, но считается одним из самых достоверных.
• Цифровая – выводится с помощью специального оборудования, или струйного принтера. Суть в том, что с помощью программы выстраивается печатный профиль офсетной машины и производится печать с данными настройками. Наиболее часто используемый вид цветопробы. Недостатком может быть сам принтер, на котором печатают цветопробу: если струйный, то не сможет отобразить высокую четкость изображения, если сублимационный – нельзя использовать обычную бумагу, если лазерный – недостаточное качество передачи истинного цвета.
• Экранная – макет смотрят на специальном откалиброванном мониторе. Недостаток – психологическое восприятие цвета на мониторе и при печати.

Важно помнить, что срок годности цветопробы около месяца при правильном хранении, так как со временем цвета могут искажаться. Цветопроба это не стопроцентная гарантия, не копия печатного оттиска, а всего лишь имитация.

Существует эффект метамеризма для аналоговых и цифровых цветопроб. Его суть в том, что при нормированном освещении цветопроба может соответствовать тиражу, но при искусственном свете – может искажаться.

Цветопроба изготавливается от А5 до А1 формата, но чаще всего это А4 или А3 формат. На цветопробу вы можете поместить все важные элементы, логотип, цвет обложки и т.д.

Печатать можно и по образцу оригинал-макета, который вас устраивает, но закрепить можно цветопробой. А если вы совсем уж переживаете даже после всего этого, то приезжайте на производство, и вы станете свидетелем первых приладочных оттисков вашей продукции. На месте можно будет осуществить дополнительные настройки, если все еще не тот цвет.

Если с CMYK все сложно, то можно для уверенности добавить Pantone для плашечного или корпоративного цвета, но это подразумевает дополнительные формы и специальную краску под ваш тираж, что дороже. Нельзя сказать, что Pantone всегда дорого, потому что, если печатать в два цвета, например, черный и цвет Pantone, то получается даже дешевле. Однозначно металлизированные цвета, люминесцентные и другие нестандартные нужно печатать Пантоном, но без Цмика все равно не обойтись.

Узнать подробнее об условиях печати пробной брошюры…

Итоги и рекомендации:

1. 100% гарантии не даст ни цветопроба, ни даже Pantone, потому что его можно нанести толстым слоем и получить другой оттенок. Печать — это опыт и квалифицированные кадры. Найдите свою типографию. Цветопроба все-таки полезная штука, делайте по необходимости, позволит сократить риски.
2. Чем плотнее бумага, тем насыщеннее цвет, лучше цветопередача. Глянцевая бумага усиливает яркость, поэтому можно напечатать на глянцевой бумаге и покрыть матовым защитным лаком для получения необходимого эффекта. Матовая ламинация приглушает цвет, поэтому учитывайте еще и покрытия, которые вы планируете наносить после печати.
3. Перевод RGB в CMYK искажает цвета, делайте изначально правильно.
4. Купите цветовые вееры Pantone – там есть соответствующие соотношения красок в CMYK. Металлизированные, люминесцентные, а также иногда цвета плашек – выбирайте в Pantone.
5. Не выставляйте непонятные профили в графическом редакторе (типа японского профиля для газетной бумаги и т.п.), работайте просто в CMYK.
6. В CMYK нет «ядреных» цветов – это достаточно спокойная палитра.
7. Осторожно подходите к печати макета синего цвета, чтобы он не ушел в фиолетовый.
8. Если вы не заказывали Pantone, то его не должно быть в макете. При печати такие элементы могут исчезнуть или отобразиться другим цветом. Не все типографии могут вас предупредить.
9. Делайте макеты на откалиброванных профессиональных компьютерах. Помните, что в CMYK важную роль играет соотношение красок, а не то как вы видите на мониторе.

Желаем вам удачи в поисках своей типографии, дизайнера и маркетолога. Все эти люди однозначно влияют на конечный результат.

Другие виды полиграфической продукции от компании PRINTLAND:

Правильный цвет как критерий выбора типографии

Многие заказчики выбирают офсетную типографию, в первую очередь, по критерию цены, при этом подразумевается, что качество цветопередачи прилагается само собой. Однако зачастую это не так. Тем не менее встречаются заказчики печатной продукции, которые готовы доплачивать за качество цвета. Эта статья адресована тем, кто в первую очередь ищет типографию по критерию качества цветопередачи. Несмотря на очевидные успехи отрасли в стандартизации по ГОСТ Р 54766:2011, еще отнюдь не все типографии освоили азы предсказуемой работы с цветом. Есть типографии, которые банально экономят на колористах и технологах в ущерб качеству, зато работают без дополнительных издержек, сказывающихся на цене продукции. И порой нет необходимости обычному заказчику оплачивать проверочную тестовую печать перед тиражом, беседовать с технологом и приезжать на приладку — достаточно просто заглянуть в требования к макетам и в приложение к договору о качестве продукции, чтобы понять, насколько компетентны специалисты типографии в работе с цветом, насколько контрольное оборудование типографии позволяет обеспечивать правильную цветопередачу. Эти документы — технические требования к макетам и приложение о качестве продукции — говорят порой о типографии больше, чем она бы сама того желала сообщить заказчику. Давайте вынесем в подзаголовки и разберем несколько ключевых слов, по которым можно составить первое представление о работе с цветом в той или иной типографии. Было бы прекрасно, если бы наша статья не только помогла заказчику правильно выбрать типографию по критерию цвет, но и позволила бы типографиям усовершенствовать свой подход к работе с цветом, а не просто отредактировать документацию.

Предлагаю пройтись автоматическим поиском по электронной документации типографии на предмет наличия или отсутствия вынесенных в подзаголовок ключевых слов. Так за спектрофотометр, Lab и дельта Е ставим галочки в колонку плюс данной типографии, а вот за денситометр и особенно плотность — два жирных минуса! Объясню, почему именно так. Денситометрическая плотность не может быть использована для оценки цвета, плотность служит лишь для удержания установленной толщины краски на протяжении тиража, это совершенно пустая, ненужная информация для заказчика. А цвет устанавливают и контролируют с помощью спектрофотометра, отклонения вычисляют по формуле дельты Е — цветовому различию, а не по различию в толщине красочного слоя. Стандарты печати ГОСТ Р 54766 и ISO 12647-2 регламентируют цвет красок в единицах CIE Lab и допустимые отклонения от них по формуле delta Е (цветовое различие между Lab оригинала и Lab копии, цветопробы и оттиска, оттисков из разных частей тиража). Именно на основе Lab может вестись предметный разговор о цвете, Lab и есть цвет, а денситометрическая плотность — плохо связанная с цветом опосредованная толщина красочного слоя, зависящая от марки краски, марки и типа бумаги, марки и класса измерительного прибора — то есть абстрактная величина в попугаях, зависящая от большого количества переменных, вплоть до того, что вычисляется по CIE и по ISO из спектров по-разному с разным результатом, а физически статусные фильтры денситометров строго не соответствуют ни тому, ни другому. Никакая метрология не в силах свести плотности воедино и безотносительно в приборах разного класса или приборах разных марок в одном классе. Максимум чего можно добиться — равенства для приборов плотностей на одной краске и одной бумаге с гарантированным несовпадением плотностей на другой краске или бумаге. Следовательно с точки зрения серьезной метрологии калибровочные шкалы любого денситометра, выполненные априори не актуальными тиражными красками с присущей им уникальной спектральной характеристикой — просто профанация калибровки и не более. Таким образом, если мы видим в документации типографии фразу типа «стандартные плотности для печати на мелованной бумаге в нашей типографии такие-то» — наивно ожидать от такой типографии нормальной цветопередачи. А вот если в документации обнаружится, что цвет устанавливается в соответствии с ГОСТ или ISO в координатах CIE Lab с помощью спектрофотометра — можно меньше беспокоиться о цвете в данной типографии. При установленной разумной ΔE. Дельта Е — это допустимое отклонение в цветовом различии, стандарты регламентируют этот допуск до 5 для четырех плашек CMYK (по формуле ΔE 1976 года, по формуле 2000 года — допуск 3. 5, у формул разная размерность. Когда говорят о дельте Е без указания года — речь идет о формуле цветового различия 1976 года). Если мы нашли в документации заветную пятерку — очень хорошо, это вполне разумные допуски. Если вдруг нашли дельту 8 (или 5 по формуле ΔE2000) — очень плохо, типография не может выдержать стандартные допуски и, справедливо страхуясь от претензий, допуски завышает. То есть подписываться на дельту 8 — все равно что подписываться на установку цвета по плотности — и то и другое плохо, цвет получите непредсказуемый и видимый разброс в тираже огромный. Бывает и обратное: вписывается ΔE не 5, а 2.5, например, чтобы выглядеть лучше других типографий. 2.5 — тоже плохо, реально такая точность на печатной машине не выдерживается никем, а значит мы просто имеем дело с рекламой, а не данными объективного контроля. И, как было сказано ранее, можно померить Lab и посчитать дельту с помощью спектрофотометра и нельзя с помощью денситометра. Плотность совершенно не должна интересовать заказчика, это внутренняя установка типографии, она меняется всякий раз при смене краски, а если не меняется — мы имеем дело с очень плохой типографией, включение плотности в документацию для заказчика просто излишне. Разве заказчику нужно знать, какой именно толщиной краски ему бумагу измажут? Ему же не расход краски важен, а все же что-то иное, цвет например. Известные измерительные приборы разных марок и классов расходятся при штатной калибровке каждого на 2-3 десятых D между собой. Это примерно соответствует цветовому различию с дельтой 10-15, то есть разница огромна. Хотя если в слишком длинный документ типографии включены и цвет и плотности — можно простить типографию за ненужные излишества, спишем такое противоречие на дань плохой традиции. Полиграфия еще слишком хорошо помнит те мрачные времена, когда цвет в ней измерять не умели и не хотели и безуспешно с точки зрения цвета пытались оперировать опосредованно толщиной красочного слоя в виде значений плотности D в попугаях.

Обратите внимание также на эти ключевые слова в документации, они отвечают за предсказуемость цветопередачи в полутонах или градационную характеристику печати. Накат плашки по цвету — это хорошо и правильно, но без предсказуемой гарантированной функции поведения полутонов ничего хорошего ждать от печати не приходится. Если в требованиях к качеству или требованиях к макету вообще не найдется ни одного слова из перечисленных в подзаголовке — следует крепко задуматься о печати в этом месте.

Рис. 1. Функция приращения полутонов TVI из стандартного профиля цветоделения на мелованной бумаге ISO Coated v2. По горизонтальной оси — процент полутона от 0 до 100, по вертикальной — процент приращения полутонов в печати по стандарту, учитываемый при цветоделении данным профилем. Зеленым отмечена область допусков печати по стандарту для цветных красок (для черной на 3 процента выше).

Международный и особенно российский стандарты печати, по традиции, заданной институтом FOGRA, придерживаются закона, согласно которому приращение растровой точки в полутонах жестко привязано к классам бумаг и ни к чему иному! Растискивание или TVI не привязаны стандартами ни к типу и форме растра, ни к его размеру и линиатуре, ни к конкретной печатной машине или используемым краскам. Это крайне важно! Так достигается предсказуемость: заказчик делает цветоделение, исходя из класса бумаги, а типография калибрует свои печатные машины через пластины таким образом, чтобы добиться на этих классах бумаг того же приращения полутона, что определено стандартом в профиле цветоделения заказчика для этого класса. Для удобства растискивание принято указывать одной цифрой для 40 или 50 процентного полутона, хотя функция приращения в полутонах отвечает за все полутона между 0 и 100 площади заполнения растровой точкой (рисунок 1). Стандарты также называют градационные кривые буквой: A для меловки, С — для офсетки и так далее. Так для мелованной бумаги стандартами принято растискивание 14 (A) для цветных и 17 (B) для черной, для легкомелованной журнальной класса LWC — 17 (B) и 20 (C), для офсетной 20 (C) и 23 (D). Именно эти цифры или буквы должны быть приведены в документации типографии (в идеале и то, и другое). Если же вопреки требованиям стандартов типография пишет, что для мелованной бумаги на ее машине требуется растискивание 18 или 10 вместо положенных 14 — это самое веское основание для того, чтобы поискать другую типографию. Такая типография не умеет калибровать свои печатные машины через пластины, не умеет печатать по ГОСТ или ISO, для нее не подойдет стандартное цветоделение. Верное растискивание или приращение полутонов, привязанное к классам бумаг, а не к текущему состоянию печатной машины — это краеугольный камень качества и предсказуемости печати по стандарту!

Стандарты регламентируют отклонения по TVI или растискиванию в диапазоне ±4 от номинала стандарта в полутонах и регламентируют максимальный разброс между цветными секциями до 4. В таких коридорах печать можно удержать и в таких коридорах отклонения не критично влияют на цвет, тогда как бóльшие отклонения уже заметны глазом. Если в документации типографии стандартные ±четверка и четверка — все хорошо, можно не беспокоиться за цвет. Если допуски для TVI выше или они не указаны вообще — это повод задуматься о грядущих неприятностях с цветом.

Лучше, чтобы в документации типографии употреблялось слово TVI вместо устаревшего и не рекомендованного стандартами растискивания, тем не менее последнее столь плотно засело в профессиональном жаргоне полиграфистов, что безупречный колориметрический TVI они все равно по привычке назовут денситометрическим термином растискивание. Посему из употребления этих слов далеко идущих выводов делать не стоит: главное, чтобы какое-то из них было определено в документации, не столь важно какое; плохо только полное их отсутствие. Совершенно кстати не важно, колориметрическим или денситометрическим образом определяется приращение полутонов, в этих относительных расчетах одиозная денситометрия не подводит. Функции приращения полутонов Dot Gain и TVI невозможно связать аналитически, строго они не равны, но в офсете настолько близки, что при контроле можно смело пренебречь небольшой разницей между ними.

Не секрет, что основная цветовая модель типографии не Lab и не RGB — а CMYK. Тем не менее, мы должны понимать, что CMYK сам по себе — это не цвет, это краски. На той или иной бумаге. На разных бумагах один и тот же цвет — это разный CMYK. Один и тот же цвет красками европейской и американской триады — это разный CMYK. И эта привязка краски и бумаги к цвету задается надежнее всего icc-профилем, специальным файлом компьютерного цветового описания, внутри которого огромные таблицы задают соотношения между красками и цветом в пространстве Lab D50, позволяют как перевести цвет в краски, так и отобразить краски на экране или пробе правильно по цвету. Поэтому внимательно проанализируйте все словосочетания, связанные с CMYK в документации. CMYK в значении цвет — неправильно. CMYK в значении краски — правильно. А вот например цвет CMYK по FOGRA 39 — тоже правильно! FOGRA 39 — это и есть icc-профиль цветового описания красок евротриады на мелованной бумаге 1-2 классов по ГОСТ. Для легкомелованной журнальной бумаги класса LWC — это FOGRA 45, для офсетной немелованной бумаги — FOGRA 47. Традиционно наиболее точные качественные icc-профили цветоделения по данным института FOGRA строят в программе Color Tool от Heidelberg и выкладывают в открытый доступ на сайте ECI.ORG (European Color Initiative). Так правильный стандартный профиль цветоделения для мелованной бумаги и печати красками евротриады по колориметрическим данным FOGRA 39 называется на сайте ECI.ORG — «ISO Coated v2 eci» или «ISO Coated v2 300 eci» (рекомендован последний с меньшим суммарным количеством красок). Очень хорошо, если в требованиях типографии оговорено цветоделение для меловки именно по этому профилю и для других бумаг соответствующие им профили с сайта ECI. ORG, приведена прямая ссылка для их скачивания и в идеале приведена инструкция для установки этих профилей в операционной системе. Хуже, если в требованиях прописан предустановленный в Photoshop профиль от Adobe с названием «Coated FOGRA39» — этот профиль хуже по качеству, чем профили от Heidelberg и ECI.ORG, построен по тем же данным FOGRA 39 в недрах Adobe, но дает более грязные по цвету сепарации в сравнении с сепарациями профилей от Heidelberg и ECI.ORG.

Но еще хуже, если для мелованной бумаги прописаны профили цветоделения от Adobe — «Euroscale Coated», «Eurostandard (Coated)» или «SWOP (Coated)». Как это ни печально, но эти предустановленные в программах американской Adobe профили и настройки катастрофически не соответствуют печати на мелованной бумаге красками евротриады по международному стандарту печати ISO и его переводу ГОСТ. Профиль SWOP — это устаревшая журнальная печать в ротации красками американской триады, визуально сильно не соответствует печати красками евротриады по международному стандарту. А Euroscale и Eurostandard от американской Adobe просто дискредитируют понятие красок европейской триады и печати по международному стандарту — профили нарочито вычурно не соответствуют такой печати, описывают вообще нигде и никак не существующий офсетный процесс.

Рис. 2. Колористика офсетных красок европейской триады по международному стандарту печати ISO 12647-2 в сравнении с вымышленной колористикой «евростандарта» от американской Adobe.

На рисунке 2 приведена гигантская разница в колористике между реальной печатью по международному и российскому стандарту красками евротриады и красками по «евростандарту» от американской Adobe. ΔE, приближающаяся к 15 — весьма существенное, видимое глазом различие, предсказуемой печати не будет, если проделать цветоделение по названным трем установкам Adobe. Плюс откровенно грязные сепарации названных профилей не позволяют получить нормальную чистую насыщенную картинку даже в том случае, если предсказуемость печати не важна.

Также следует упомянуть, что офсетный ГОСТ Р 54766 прямо прописывает применение профилей цветоделения от ECI.ORG, а не от Adobe, и перечисляет эти профили по именам для классов бумаг.

У правильных стандартных профилей от FOGRA, Heidelberg и ECI.ORG есть только одно ограничение — в комплекте профилей на сайте ECI.ORG нет тяжелой генерации черного для цветоделения и печати нейтральных и монохромных изображений, имеющимися профилями нейтраль в светах достигается не с помощью черной краски, а с помощью смеси цветных вообще без черной, что плохо для стабильности ахроматичных оттенков в светах, оттенок нейтрали гуляет в тираже, глаз слишком чувствителен в сером и замечает даже незначительные, вписывающиеся в допуски печати, отклонения. Custom CMYK в Photoshop конечно позволяет задать тяжелую генерацию черного с ранним стартом, но при неверной колористике «европейских» красок Adobe, стабильность серого будет, а вот предсказуемости снова не будет. Поэтому можно засчитать в плюс типографии, если она порекомендует для нейтрали и монохрома не просто тяжелую GCR генерацию черного, но и даст проверенную ссылку на готовые качественные профили Heidеlberg по данным FOGRA с такой тяжелой генерацией, например cielab.xyz/profiles

Верного цвета для красок CMYK без icc-профиля в компьютере не существует, поэтому если в технических требованиях CMYK упомянут, а вот каким образом он должен быть правильно получен и визуализирован, не сказано, — это серьезный повод отметить такую типографию жирным минусом. И если вместо нормального профиля ECI.ORG в техтребованиях предлагается покрутить настройки Photoshop на предмет установок SWOP или «евростандарт» — так же отмечаем типографию минусом.

Профили первой версии ранних редакций стандарта — FOGRA 27 или «ISO Сoated» и FOGRA 29 или «ISO Uncoated» давно устарели, да и в старые времена их использование не было повсеместным в силу слишком «чемпионских» показателей, ни одна самая продвинутая типография не могла «дотянуть» колористику до столь насыщенных красок и столь высокого объема цветового охвата. FOGRA 28 или «ISO Web Coated» для легкомелованных бумаг класса LWC в ротации вообще использовала такой цвет бумаги, который не встречался в реальности на востоке Европы. С тех пор стандарты и FOGRA и вслед за ними ECI.ORG постепенно приводили цветовые координаты и профили в более близкое соответствие печатным реалиям, цветовой охват профилей для мелованной бумаги был уменьшен на 4 процента, а координаты красок и бинаров точнее приблизились к типичным краскам европейской триады на типичных бумагах. Таким образом, возможную рекомендацию типографии делать цветоделение по устаревшей FOGRA 27 для меловки так же отмечаем минусом: оттиск будет однозначно визуально грязнее, чем файл на экране и цветопробе.

В редких случаях типография может предложить скачать не стандартный icc-профиль для цветоделения по данным FOGRA, а собственного изготовления. В большинстве случаев это минус. Сразу возникает вопрос: почему типография не умеет работать по стандарту, а строит свой собственный профиль? Если для какого-то нетрадиционного пластика или не описанной стандартом дизайнерской бумаги такой профиль необходим, то для печати на всех традиционных классах бумаг прекрасно подходят профили от ECI.ORG и FOGRA. Чтобы как следует изучить внутренности цветового профиля нужны профессиональные навыки, которыми заказчики не владеют, а практика такого изучения показывает, что подобные частные профили нестандартной печати чаще бывают на редкость плохими. Плохими для получения качественных сепараций или описывающими плохую печать с плохих пластин, часто все вместе. В любом случае, продвинутые типографии при необходимости применяют частные профили самостоятельно, без перекладывания лишней нагрузки на клиента. Ибо часть клиентов требования прочитает, часть нет, часть нестандартные профили применит, часть — нет. В результате получится разнобой на входе, а это хуже всего для типографии: стократ надежнее и в традиционном офсете и в цифровом считать любое входящее цветоделение стандартным, и исходя из этого, проделывать в типографии все необходимые манипуляции с файлами заказчика. Именно такая логика задействуется при выводе цветопроб, и применение ее в печати позволяет избегать цветовых ошибок. Важно не только считать любое входящее цветоделение стандартным — важно показать клиенту, какое именно цветоделение стандартное. Также следует понимать, что частный профиль нестандартного процесса сделает ваши файлы с полутонами и наложениями CMYK непригодными для печати в других типографиях, ваш макет будет привязан именно к данной типографии, и это тоже может вызвать неудобства в настоящем или в будущем, при допечатке. Упомянутые профили нестандартных пластиков и дизайнерских бумаг продвинутые типографии обычно применяют к макетам самостоятельно и требуют от клиентов стандартного цветоделения и стандартных цветопроб.

Если вы обнаружите поиском по документации типографии аналоговые цветопробы или хромалины — рекомендуем бежать от подобной типографии сломя голову. Такая типография предлагает использовать колориметрически неточный устаревший процесс, к тому же практически недоступный сегодня. Контактные пробы с пленок и в старые времена не были адекватными процессу печати по множеству причин и жили только благодаря отсутствию или неразвитости компьютерных технологий управления цветом и недостаточной точности струйных принтеров. Принтеры Epson и современный компьютерный колорменеджмент вытеснили аналоговые цветопробы из обихода, многократно превзошли их по точности имитации офсетной печати, советовать сегодня аналоговые цветопробы — дань плохой традиции.

Безусловно, должно настораживать, если в документации типографии сказано, что их цветопроба откалибрована под свое оборудование, а не по стандарту ISO 12647-7. Цветопроба имитирует печатный процесс, если она имитирует печатный процесс по стандарту и в рамках допусков стандарта — получается стандартная цветопроба, применимая в любой из работающих по стандарту типографий. Такая цветопроба обязательно содержит контрольную шкалу, информацию об имитируемом цветовом профиле, ОК-стикер, подтверждающий, что цветопробу промерили на предмет допустимых отклонений. Цветопроба «под оборудование» — минимум имитирует нестандартную печать, то есть не применима нигде, кроме данного производства, а максимум — не проходит жесткий контроль по стандарту для печати подобных цифровых оттисков — седьмой части ISO 12647. На такой пробе вы увидите сразу совсем не то, что видели на калиброванном мониторе при правильном цветовом профиле CMYK от ECI.ORG.

Будет не лишним, если в документации типографии будут оговорены условия просмотра цветопроб и оттисков. Как писал Ленин еще до появления комиссии CIE (называемой так же МКО — Международная комиссия по освещению), «цвет — это свет», и был отчасти прав. Колориметрия учитывает источник света или иллюминант в расчете цветовых координат, при смене освещения оттиска и пробы их цвет меняется. На офсетном оттиске меняется меньше, на любой цветопробе — больше, и изменения эти зачастую направлены в разные стороны для оттиска и пробы.

Рис. 3. Спектральная характеристика естественного дневного света D50 и полиграфических ламп с высокими индексами качества цветопередачи Philips Graphica Pro 950.

Стандарты печати регламентируют условия просмотра D50 — дневной свет в атмосфере при температуре 5003К (примерно середина светового дня в средних широтах). Пульты современных печатных машин укомплектовываются дорогими лампами, хорошо имитирующими естественный дневной свет D50, есть специальные методики тестирования ламп на качество цветопередачи в сравнении с естественным дневным светом, и как правило дорогие типографские лампы удовлетворяют самым высоким требованиям этих методик. Есть также методики, тестирующие красители на предмет цветового непостоянства или inconstancy при смене освещения, и по ним красители цветопроб проигрывают печатным краскам. Поэтому не ждите от печати чуда: совпадающие по цвету проба и оттиск при дневном свете неизменно будут разниться при офисном свете обычных ламп с низкими индексами цветопередачи и в силу разницы в спектрах красителей пробы и оттиска и в силу не самых лучших индексов цветового непостоянства цветопроб.

Человеческий глаз адаптируется к окружающему освещению не по его спектру, а по его цветности в координатах CIE XYZ — то есть сумме произведений или проинтегрированному результату умножения спектра и Color-Matching Function (CMF) — кривых стандартного наблюдателя CIE. Но вот цвет красок складывается для глаза при умножении под интегралом спектра иллюминанта (или осветителя), собственного спектра краски и CMF. Хроматическая адаптация человеческого зрения не в состоянии отделить друг от друга два разных адаптирующих источника спектра освещения при одинаковой их цветности. А отраженный цвет краски может получиться разным под этими разными спектрами осветителей в полном соответствии с наукой о цвете и его восприятием человеком — колориметрией. Разница будет тем больше — чем хуже (ниже) индексы качества цветопередачи ламп и чем хуже (выше) индексы непостоянства (inconstancy) красителей на бумаге. И величайшее достижение эволюции — хроматическая адаптация человеческого зрения — не способна исправить эти различия, ибо работает не на уровне спектров, а на уровне интегралов спектров. Тут важно понимание и со стороны заказчика и со стороны типографии, потому что на практике бывают и такие редкие случаи, когда в пульте печатной машины установлены бытовые лампы с ужасающими показателями качества цветопередачи, и говорить о цвете в печати с такими источниками света просто бессмысленно, даже если они имеют температуру 5003К. D50 — это не просто температура, это определенная спектральная характеристика с заданной температурой. Повторить спектральную характеристику естественного дневного света в атмосфере ни одни лампы пока не могут (рисунок 3), поэтому даже при отличных индексах качества цветопередачи ламп цветопроба может слегка отличаться в каких-то непредсказуемых деталях от оттиска под лампами по причине плохой цветовой константности цветопробы, а также по причине разницы спектрального состава красителей пробы и оттиска. Обычно всех устраивает разумный компромисс близкого визуального совпадения пробы и оттиска при дневном свете или свете ламп-имитаторов дневного света с предельно высокими, максимально приближающимися к 100%, индексами качества цветопередачи на пульте печатной машины. Однако большáя разница в цвете будет говорить о том, что либо проба либо оттиск плохо откалиброваны по стандарту, слишком дешевая светящаяся в УФ бумага с ужасной color inconstancy, предназначенная для домашнего применения в фотографии, а не для цветопробы, также обязательно приведет к цветовой разнице, даже несмотря на точную калибровку.

Стандарты печати никак не регламентируют и не ранжируют уровни визуальной разницы, поэтому тут следует полагаться на здравый смысл, в спорных случаях не полениться выйти с пробой и оттиском на улицу и сравнить при естественном дневном свете. Заказчику следует иметь ввиду, что на печати можно в целом изменить немного цветовой баланс оттиска в любую сторону, но нельзя поправить одну деталь и не затронуть другую, селективная цветокоррекция — это для Photoshop, а не для печатной машины. Так же следует иметь в виду, что применительно к свету может меняться лишь цветовой тон и насыщенность, если на оттиске светлота полутонов не совпадает с пробой и одно явно темнее или светлее другого — речь не о свете, метамеризме или высоком непостоянстве inconstancy красителей, а о неверной калибровке либо пробы, либо печати. Развернутые шкалы контроля на том и на другом позволяют объективно установить, кто же отклонился от стандарта. Поэтому также следует опасаться типографий, не помещающих контрольные полутона на шкалах, одних 100% плашек на оттиске не достаточно для контроля. И конечно, не следует вообще покупать цветопробу, на которой нет предусмотренной стандартом ISO 12647-7 контрольной шкалы на 46-72 разных контрольных полей: вменяемая типография не примет в работу образцы цвета без таких шкал. Без них объективно проконтролировать ни цветопробу ни оттиск нельзя просто по картинке или 4 плашкам CMYK.

На протяжении статьи мы ссылались на ISO 12647-2 в редакции 2004 года с дополнением от 2007 года и на ГОСТ Р 54766 в редакции 2011 года (перевод ISO на русский с небольшими различиями). Однако существует также новый ISO 12647-2 2013 года, подробнейшим образом изученный по ссылке, в котором немного иные данные по колористике и по приращению растровой точки. Разница в колористике между ГОСТ и новейшим ISO обусловлена разными фильтрами при измерениях, разница в приращении растровой точки — разными формными процессами, ГОСТ описывает все еще копировку с линейных пленок, а ISO 2013 года — прямое экспонирование линейных пластин CtP. По новому стандарту на сегодня также имеются новые профили цветоделения — FOGRA 51 для мелованной бумаги и FOGRA 52 для офсетной. Переход типографий на новый стандарт идет медленно, в Европе быстрее чем в России, и тормозит в первую очередь переход не национальный ГОСТ 2011 года (перевод прошлой версии ISO), а сложная совместимость измерений: нельзя старыми приборами без дополнительных вычислений измерять по новому стандарту, нельзя просто прикрутить к старому прибору новый фильтр, этот фильтр — дополнительный источник ультрафиолета в самом приборе, и он есть только в новых моделях, тогда как половину или более парка измерительных приборов составляют старые спектрофотометры, без дополнительной уф-составляющей в источнике освещения.

Тем не менее, нет ничего плохого в том, что типография уже работает по новому ISO, и нет ничего плохого, если она работает по более старому ГОСТ. Главное, как мы уяснили, не по Adobe «евростандарт» или SWOP. Просто досконально описанная по ссылке разница должна находить отражение в документации. Так по новому ISO все краски по цвету немного сдвинуты в синюю область благодаря уф-компоненте, однако дельты или допуски на отклонения остались неизменны — это по-прежнему 5. И допуски на приращение полутонов остались теми же (±четверка и четверка) и лишь были отдельно уточнены в светах и тенях, помимо полутонов; растискивание подросло немного (16, 19 и 22 для мелованной, легкомелованной и офсетной бумаг соответственно) для цветных в новом стандарте и черная секция была приравнена к цветным (спорное нововведение, ибо данное приращение полутонов не достигается для черной с линейных пластин при нормальном накате по светлоте). Главное, чтобы приведенные в документации цифры по приращению растровой точки и по координатам цвета красок соответствовали заявленному стандарту работы типографии, чтобы профили FOGRA и ECI.ORG, рекомендованные типографией, также ему соответствовали. Профили по FOGRA 51 и 52 для меловки и офсетки нового стандарта называются соответственно «PSOcoated v3» и «PSOuncoated v3 FOGRA52». На момент написания статьи в сентябре 2018 года профиля для журнальной печати на легкомелованной бумаге ECI.ORG пока не опубликовала (заметим — уже 5 лет прошло, как стандарт вступил в силу), что также тормозит переход на новую версию международного стандарта офсетной печати.

Несколько особняком в отношении градационных характеристик или приращения полутонов, а также в отношении цветового профиля, стоит стохастическое растрирование. Нативное растискивание у линейной стохастики заметно выше, чем у периодического растра, производители RIP это порой учитывают и «зашивают» в стохастические растры предыскажение градационной характеристики, чтобы получать на оттиске примерно то же приращение полутонов, что и в классическом растрировании. Почти все специалисты сходятся во мнении, что на стохастический растр распространяется то же правило, что и на классический: градационные печати должны быть привязаны к классам бумаги, а не к растру. Тем не менее, ECI.ORG дополнительно сделала исключение из этого правила и опубликовала для предыдущей версии ISO отдельный цветовой профиль «PSO Coated NPscreen ISO12647 (ECI)» по данным FOGRA 43 для мелованной бумаги и линейного непериодического растра. Растискивание в профиле учитывается не 14, а почти 30. Для других бумаг и для новейшего ISO подобных цветовых профилей нет, поэтому необходимость в калибровке печати через пластины для стохастики в целом не отпадает. Но, как видим, допускается иной вариант и только для мелованной бумаги в виде исключения из правил. Нормальные типографии всегда оговаривают с заказчиком стратегию совместной работы со стохастическим растром. Также заказчику следует помнить, что при отличной детализации стохастики и при отсутствии проблем с сюжетным муаром периодических структур (например одежды и ткани на фото) цвет в печати стохастикой не управляем с помощью изменения наката краски, то есть гарантий полного совпадения с цветопробой нет. Вообще чем меньше растровая точка и чем тяжелее генерация черного в файле — тем сложнее управлять цветом на печатной машине, зато выше стабильность и меньше разнотон в тираже. Поэтому не помешает определиться в приоритетах при выборе того или иного растрирования и той или иной генерации черного при цветоделении: в каком по значимости порядке нам важнее для конкретного заказа высокая детализация, точное попадание в цветопробу и уровень разнотона в тираже.

В некоторых случаях полезным исключением из правил вывода стандартных цветопроб может быть учет спектра непосредственно ламп над пультом печатной машины при расчете цветовых координат профиля цветопробного принтера. Обычно при расчетах задается спектр иллюминаната D50, но никто не запрещает использовать спектр конкретного осветителя имитатора D50 в расчетах цвета профиля принтера. Такая цветопроба будет слишком привязана к пульту печатной машины и типу его ламп, но под ними будет сходиться с оттиском точнее, чем при естественном дневном свете D50. Так мы обойдем спектральные проблемы низкой константности красителей пробы и невозможности повторить в лампах спектральную характеристику естественного дневного света. Область применения такой пробы не будет ограничена только конкретным просмотровым местом в том случае, если индексы качества цветопередачи ламп (вычисленные на сравнении с референсным дневным светом) будут, как положено в полиграфии, вплотную приближаться к 100%. Посчитать индексы сегодня просто: по ссылке нажмите кнопку «IES» — спектральный калькулятор выдаст десяток ламп и индексы для них, по образцу можно ввести свои лампы.

Атрибуция текстов — неточная наука. Тем не менее, по опыту — технические требования типографии и приложение к договору о качестве продукции, как правило, в результате совпадают с полученным цветом в тираже. Типографии редко подписываются в документах на то, что они не могут сделать. А если и подписываются — делают все, чтобы это невозможно было объективно проверить и проконтролировать, и это тоже сказывается на документации и на шкалах оперативного контроля. Уровень компетенции технологов и колористов типографии всегда находит отражение в документации. Типографии порой заимствуют друг у друга фрагменты этих текстов, но тем не менее мы еще не встречали типографий, в которых неверная с точки зрения цвета документация и отсутствие на оттиске необходимых контрольных шкал с полутонами соответствовали бы качественной по цвету печати. Типография без понимания азов колориметрии и стандартизации никогда не составляет безупречную с точки зрения цвета документацию, в ней то и дело сквозит непонимание, как формируется правильный цвет в современной печати по стандарту.

Не все типографии работают по договору с приложением о качестве продукции, небольшие зачастую работают просто по счету, тем не менее и среди маленьких и средних немало тех, кто печатает цвет нормально без договора. В таких случаях электронную документацию успешно заменяет короткая переписка с технологом типографии перед подготовкой и сдачей макетов в печать, достаточно получить ответы всего на нескольких коротких вопросов по существу, и вы уже догадались, каких вопросов: версия стандарта цвета типографии (ISO, ГОСТ, Adobe, SWOP и прочее в ответе, главное в вопросе ответ не подсказывать), название рекомендуемого цветового профиля или настроек фотошопа для цветоделения и цветопробы, какие спектрофотометры или денситометры используются при контроле, какие допустимые отклонения или дельты по колористике и допустимые отклонения по градационным или приращению полутонов, какие полутона присутствуют на шкале оперативного контроля (в ответе: никакие; или 40 и 80; или 25, 50, 75 и так далее), какие индексы качества цветопередачи у ламп над пультом печатной машины. Из всего написанного выше уже понятно, какие вопросы важно задать, и какие ответы будут правильными, а какие нет.

Об авторе: Михаил Сартаков (Адрес электронной почты защищен от спам-ботов. Для просмотра адреса в вашем браузере должен быть включен Javascript.), главный технолог в «ОВА ПреПресс», технолог-колорист в «Буки Веди», автор некоммерческого образовательного интернет-проекта для полиграфистов и колористов https://CIELab.XYZ

Может ли компания «владеть» цветом? / Хабр

Несколько компаний расширяют границы закона об интеллектуальной собственности, заявляя свои права на определённые цвета. Но можно ли «владеть» цветом?

Однажды летом 2019 года Дэниэл Шрейбер открыл свой почтовый ящик и обнаружил там письмо с угрозами от одной из крупнейших телекоммуникационных компаний мира.

В письме Deutsche Telekom AG (родительская компания T-Mobile) обвиняла небольшой страховой стартап Шрейбера, Lemonade, в нарушении прав на торговую марку. Шрейбер ничего не понимал: он не использовал название компании T-Mobile. Он не брал себе логотип или девиз компании. Он даже не занимался сотовыми телефонами.

Однако читая письмо дальше, он, наконец, понял: его «преступление» состояло в том, что он использовал пурпурный (маджента) цвет.

В последние годы такие компании, как T-Mobile, смогли добиться того, что ранее казалось юридически невозможным: они успешно зарегистрировали отдельные цвета в качестве торговых марок.

Когда цвет становится синонимом бренда – к примеру, голубые коробочки для драгоценностей цвета яиц дрозда, коричневые грузовики курьерской компании, оранжевые ножницы – компания может заявить об определённой форме «владения» цветом.

Однако может ли корпорация застолбить себе цвет? Как эта эксклюзивность повлияет на конкурентов?

Цветастая история

Под зонтиком закона об интеллектуальной собственности находятся три его самых частых применения – торговая марка, авторское право и патент.

Когда корпорация подаёт заявку по этим пунктам, то использует торговую марку для защиты неотъемлемых частей её бренда. С точки зрения закона это может быть «любое слово, название, символ или эмблема, определяющее и выделяющее» продукты или услуги компании среди услуг конкурентов.

Получив право на торговую марку, компания имеет эксклюзивное право на использование этой интеллектуальной собственности в соответствующих областях деятельности.

Много лет сам по себе цвет не мог быть торговой маркой.

Хотя компаниям удавалось регистрировать комбинации цветов (к примеру, консервированный суп от Campbell’s), Ведомство по патентам и товарным знакам США пресекало попытки зарегистрировать в качестве торговой марки отдельный цвет. К примеру, производителю оборудования для фермеров John Deere не дали эксклюзивных прав на зелёный цвет.

Юристы приводили несколько аргументов против регистрации торговых марок на отдельные цвета:

1. Теория ограниченности. В системе «Пантон» зарегистрировано всего 1867 цветов. Если все бренды разберут по цвету, не останется ни одного.
2. Теория путаницы. Потребителю будет сложно различать бренды с небольшими вариациями цветов.

Но всё изменилось с появлением следующего:

Стекловолоконная теплоизоляция Owens-Corning в зарегистрированном розовом цвете

Это, дорогие читатели, фрагмент стекловолоконной теплоизоляции (того, что укладывают в стены) от компании по имени Owens-Corning.

В конце 1950-х Owens-Corning боролась с активной конкуренцией со стороны других компаний, производивших стекловолоконную теплоизоляцию. В то время вся продукция была одного цвета «естественного загара»; чтобы выделиться, Owens-Corning решила красить свой продукт в розовый.

В следующие 30 лет компания использовала свою уникальную розовую изоляцию в качестве маркетингового инструмента: она использовала слоган think pink, использовала Розовую пантеру в качестве маскота, и тратила десятки миллионов долларов на рекламу этого цвета.

В 1985 году, после 5-летней юридической борьбы, Owens-Corning стала первой американской компанией, которой успешно удалось зарегистрировать цвет в качестве торговой марки.

Через десять лет Qualitex дошла до самого Верховного суда, защищая своё право зарегистрировать в качестве торговой марки свои знаменитые зелёно-золотистые сухие чистящие салфетки. Суд постановил, что цвет может определять бренд – и в результате открыл дорогу компаниям, желающим подать заявки на регистрацию собственных цветовых торговых марок.

Как можно зарегистрировать цвет?

За десятилетия, прошедшие с рассмотрения дела в Верховном суде, множество компаний успешно зарегистрировали отдельные цвета в качестве торговых марок.

Tiffany & Co. зарегистрировала свой знаменитый голубой в 1998 – в том же году UPS зарегистрировала свой «пульмановский коричневый». 3M зарегистрировала свой характерный канареечный жёлтый цвет листочков для записей, Deutsche Telekom AG зарегистрировала знаменитый пурпурный цвет T-Mobile, а Fiskars – оранжевый для ручек ножниц.

Есть даже несколько неожиданных примеров: The Wiffle Ball, Inc. владеет торговой маркой на жёлтый цвет для бейсбольных бит, а поместье певца Принса подало заявку на регистрацию пурпурного.

Эти торговые марки используются не только в бизнесе. Техасский университет в Остине (Pantone 159) и Университет Северной Каролины в Чапел-хилл (Pantone 542) зарегистрировали свои школьные цвета.

Некоторые из этих компаний, например, Cadbury, уже лишились своих торговых марок на цвета в суде

Многие бренды регистрируют цвета, использующиеся в их логотипах (красный и жёлтый у McDonald’s, синий у Facebook). Однако эти компании сделали нечто более редкое: они зарегистрировали буквально образцы цвета.

«Обычно компания так поступает, когда её бизнес-модель до некоторой степени основана на определённом цвете, — говорит Джефри Сэмюэльс, почётный профессор Университета Акронской юридической школы. – Тогда компания регистрирует цвет как торговую марку, чтобы не дать другим компаниям его использовать».

Важно отметить, говорит Сэмюэльс, что торговая марка компании распространяется на этот цвет только в совокупности с определёнными товарами или услугами.

Возьмём, допустим, торговую марку поместья Принса, Paisley Park Enterprises. На ней есть только сам пурпурный цвет – ни логотипа, ни слов, никаких других признаков бренда. Если они получат разрешение, то будут эксклюзивно использовать пурпурный цвет на концертах. Они утверждают, что одного только пурпурного цвета достаточно, чтобы опознать их бренд.

Чтобы успешно зарегистрировать такую торговую марку, фирма должна доказать, что отдельный цвет:

• Передаёт «вторичный смысл» (отличает продукт от конкурентов и определяет компанию как исключительный источник продукта).
• Не создаёт неудобств конкурентам в плане стоимости или качества.
• Не несёт функциональной нагрузки.

Последнее, говорит специалист по интеллектуальной собственности Роберт Зельник, означает, что «цвет должен быть произвольным для того, чтобы его зарегистрировали: он не может быть жизненно важным для производства продукта или как-то применяться».

И иногда доказать это бывает чрезвычайно сложно.

General Mills дважды не удалось зарегистрировать торговую марку на жёлтый цвет для коробки Cheerios в связи с тем, что этот цвет не ассоциируется с компанией, поскольку его использует слишком много других компаний, производящих хлопья для завтрака.

Попытки Pepto-Bismol зарегистрировать розовый были отклонены, когда суд постановил функциональность «терапевтического» эффекта цвета для потребителей.

Цветовые войны

Как узнал директор стартапа Lemonade, компании, зарегистрировавшие цветовые торговые марки, часто идут на всё, чтобы отстоять их в суде – а конкуренты часто спорят об их праве монополизировать определённые оттенки.

Директор T-Mobile Джон Легер целиком и полностью предан своему оттенку пурпурного.
Внизу четыре цвета, о которых идёт спор: первый T-Mobile использует в брендинге, второй зарегистрировала, третий и четвёртый запрещает использовать другой компании, Lemonade

С годами эти спорные торговые марки привели к появлению десятков исков по поводу «владения» цветами:

• В 2002 году Mattel подала иск на MCA Records за то, что музыкальной группе Aqua разрешили использовать зарегистрированный компанией розовый цвет на обложке сингла Barbie Girl. В своём знаменитом решении судья по данному процессу посоветовал сторонам «расслабиться».
• В 2010 году Hershey подала в суд на Mars за использование оранжевого цвета на упаковках батончика с арахисовым маслом. Позднее иск был отозван.
• В 2011 году Кристиан Лубутен обвинил компанию Ив Сен-Лорана в незаконном использовании красной подошвы у туфель, и выиграл иск.
• В 2015 году производитель инструментов DeWalt отсудил $54 млн у конкурента, скопировавшего его чёрный с жёлтым цвета, хотя после апелляции иск отклонили.

Однако одна из компаний особенно рьяно оберегает свой зарегистрированный цвет.

Deutsche Telekom AG, родительская компания для T-Mobile, не менее 12 лет пытается не дать конкурентам – как крупным, так и мелким – использовать пурпурный цвет.

Хотя торговая марка компании покрывает совершенно определённый вариант этого цвета (Pantone Rhodamine Red U), компания расширила его определение до мадженты, чтобы захватить все соседние оттенки. Поскольку Deutsche Telekom занимается множеством проектов, она смогла защищать свою торговую марку в различных секторах, отличных от телекоммуникаций – от моды до здравоохранения.

В 2008 году она атаковала европейского конкурента беспроводной связи Telia. Через несколько месяцев она потребовала от блога Engadget убрать пурпурный цвет из логотипа. В 2014 году судья постановил, что подразделение AT&T, Aio Wireless, не может использовать пурпурный цвет, потому что он может запутать клиентов T-Mobile.

Письмо от родительской компании T-Mobile к Engadget

Последняя жертва компании, Lemonade, подчинилась требованию T-Mobile, сменив цвет рекламных материалов в Германии, где базируется Deutsche Telekom AG. Также компания подала петицию в Европе на «отмену торговой марки Deutsche Telekom AG на пурпурный цвет».

Внесения подобных изменений могут влететь в копеечку – особенно у крупных фирм, тратящих десятки миллионов долларов на рекламу и стратегии продвижения бренда.

Однако расходы на судебные иски компаний, постоянно ищущих нарушителей цветовых торговых марок, тоже могут составить большую сумму. Отсюда вопрос:

Стоит ли регистрация цвета в качестве торговой марки усилий?

Когда компания регистрирует торговую марку в чёрно-белом варианте – допустим, простой логотип – то торговая марка по умолчанию оказывается защищённой во всех цветовых комбинациях. Никто не может взять, допустим, красно-жёлтый логотип McDonald’s, перекрасить его в пурпурно-зелёный и присвоить себе.

Так зачем же бренду тратить силы на регистрацию цвета, если у него и так уже много чего защищено?

«Бренды занимаются этим только тогда, когда цвет оказывается критичным для этого бренда, или продаж, или того, как этот продукт рекламируют», — сказал Зельник, специалист по интеллектуальной собственности.

Популярность цветов в логотипах и торговых марках разных компаний. Больше всего любят голубой цвет.

Большая часть маркетологов знает о влиянии цвета на поведение потребителей. Исследования и опросы показали, что:

• 62%-90% изначальной оценки продукта потребителем основывается на его цвете.
• 52% потребителей говорят, что цвет упаковки является признаком качества.
• Цвет увеличивает распознавание бренда на величину до 80%.

Так что если вы думаете над тем, чтобы сделать своим брендом отдельный цвет, попытайте удачу. Только не выбирайте мадженту.

Синий Тиффани / # 0abab5 цвет шестигранник

В цветовом пространстве RGB шестнадцатеричный # 0abab5 (также известный как Tiffany Blue) состоит из 3,9% красного, 72,9% зеленого и 71% синего. Тогда как в цветовом пространстве CMYK он состоит из 94,6% голубого, 0% пурпурного, 2,7% желтого и 27,1% черного. Он имеет угол оттенка 178,3 градуса, насыщенность 89,8% и яркость 38,4%. Шестнадцатеричный цвет # 0abab5 может быть получен смешиванием # 14ffff с # 00756b. Ближайший цвет для веб-безопасности: # 00cccc.

• ♥

● # 0abab5 описание цвета: Сильный голубой .

Шестнадцатеричный цвет # 0abab5 имеет значения RGB R: 10, G: 186, B: 181 и значения CMYK C: 0,95, M: 0, Y: 0,03, K: 0,27. Его десятичное значение — 703157.

• # 06716e

    # 06716e   RGB (6,113,110)  

• # 078a86

    # 078a86   RGB (7,138,134)  

• # 09a29d

    # 09a29d   RGB (9,162,157)  

• # 0abab5

    # 0abab5   RGB (10,186,181)  

• # 0bd2cd

    # 0bd2cd   RGB (11,210,205)  

• # 0deae4

    # 0deae4   RGB (13 234 228)  

• # 1ef3ed

    # 1ef3ed   RGB (30 243 237)  

Ниже вы можете увидеть некоторые цвета, близкие к # 0abab5.Набор связанных цветов может быть полезен, если вам нужна вдохновляющая альтернатива исходному выбору цвета.

• # 0aba89

    # 0aba89   RGB (10,186,137)  

• # 0aba98

    # 0aba98   RGB (10,186,152)  

• # 0abaa6

    # 0abaa6   RGB (10,186,166)  

• # 0abab5

    # 0abab5   RGB (10,186,181)  

• # 0ab0ba

    # 0ab0ba   RGB (10,176,186)  

• # 0aa2ba

    # 0aa2ba   RGB (10,162,186)  

• # 0a93ba

    # 0a93ba   RGB (10,147,186)  

Этот текст имеет цвет шрифта # 0abab5.

   Текст здесь   

Цвет фона этого абзаца # 0abab5.

  
 Содержимое 
  

Цвет границы этого элемента равен # 0abab5.

  
 Содержимое 
  

 .текст {color: # 0abab5;}  

  .background {background-color: # 0abab5;}  

  .border {border: 1px solid # 0abab5;}  

Оттенок достигается путем добавления черного к любому чистому оттенку, а оттенок создается путем смешивания белого с любым чистым цветом. В этом примере # 011212 — самый темный цвет, а #ffffff — самый светлый.

• # 011212

    # 011212   RGB (1,18,18)  

• # 022524

    # 022524   RGB (2,37,36)  

• # 033836

    # 033836   RGB (3,56,54)  

• # 044a48

    # 044a48   RGB (4,74,72)  

• # 055d5a

    # 055d5a   RGB (5,93,90)  

• # 06706d

    # 06706d   RGB (6,112,109)  

• # 07827f

    # 07827f   RGB (7,130,127)  

• # 089591

    # 089591   RGB (8,149,145)  

• # 09a7a3

    # 09a7a3   RGB (9,167,163)  

• # 0abab5

    # 0abab5   RGB (10,186,181)  

• # 0bcdc7

    # 0bcdc7   RGB (11,205,199)  

• # 0cdfd9

    # 0cdfd9   RGB (12,223,217)  

• # 0df2eb

    # 0df2eb   RGB (13,242,235)  

• # 1ff3ed

    # 1ff3ed   RGB (31 243 237)  

• # 32f4ee

    # 32f4ee   RGB (50 244 238)  

• # 45f5f0

    # 45f5f0   RGB (69 245 240)  

• # 57f6f1

    # 57f6f1   RGB (87 246 241)  

• # 6af7f3

    # 6af7f3   RGB (106 247 243)  

• # 7df8f4

    # 7df8f4   RGB (125 248 244)  

• # 8ff9f6

    # 8ff9f6   RGB (143 249 246)  

• # a2faf7

    # a2faf7   RGB (162,250,247)  

• # b4fbf9

    # b4fbf9   RGB (180,251,249)  

• # c7fcfa

    # c7fcfa   RGB (199,252,250)  

• #dafdfc

    #dafdfc   RGB (218,253,252)  

• #ecfefd

    #ecfefd   RGB (236 254 253)  

• #ffffff

    #ffffff   RGB (255,255,255)  

Тон получается путем добавления серого к любому чистому оттенку.В этом случае # 5d6767 — менее насыщенный цвет, а # 02c2bc — наиболее насыщенный.

• # 5d6767

    # 5d6767   RGB (93,103,103)  

• # 556f6e

    # 556f6e   RGB (85,111,110)  

• # 4e7675

    # 4e7675   RGB (78,118,117)  

• # 467e7c

    # 467e7c   RGB (70,126,124)  

• # 3f8583

    # 3f8583   RGB (63,133,131)  

• # 378d8a

    # 378d8a   RGB (55,141,138)  

• # 309491

    # 309491   RGB (48,148,145)  

• # 289c99

    # 289c99   RGB (40,156,153)  

• # 21a3a0

    # 21a3a0   RGB (33,163,160)  

• # 19aba7

    # 19aba7   RGB (25,171,167)  

• # 12b2ae

    # 12b2ae   RGB (18,178,174)  

• # 0abab5

    # 0abab5   RGB (10,186,181)  

• # 02c2bc

    # 02c2bc   RGB (2,194,188)  

Ниже вы можете увидеть, как # 0abab5 воспринимается людьми с дефицитом цветового зрения.Это может быть полезно, если вам нужно убедиться, что ваши цветовые комбинации доступны для дальтоников.

• # 858585 Ахроматопсия 0,005% населения
• # 6c908f Атипичная ахроматопсия 0,001% населения

• # 71b0b0 Протаномалия 1% мужчин, 0.01% женщин
• # 73aebc Дейтераномалия 6% мужчин, 0,4% женщин
• # 23bac1 Тританомалия 0,01% населения

синий тиффани | шестнадцатеричный # 78e0e1

Шестнадцатеричный цвет # 78e0e1 — это цвет blue , текст которого составляет rgb (120, 224, 225) либо 47% красного, 88% зеленого, 88% синего; значение HSL составляет hsl (128, 162%, 172%), либо оттенок 128 °, насыщенность 162% и яркость 172%; значение CMYK составляет cmyk (47, 0, 0, 12) либо 47% голубого, 0% пурпурного, 0% желтого и 12% черного.

Цветовая комбинация (или цветовая схема) цвета тиффани синий

Градиентные цвета и дополнительные цвета ниже позволяют вам найти цвета около 78e0e1 для хорошей гармонии вашего веб-дизайна и ваших работ.

# 78e0e1: Использование цвета HTML в стиле CSS

Обозначение CSS для использования этого цвета (78e0e1) в качестве цвета текста: color: # 78e0e1;
Это пример текста, написанного шестнадцатеричным цветом # 78e0e1.

Обозначение CSS для использования этого цвета (78e0e1) в качестве цвета фона — background-color: # 78e0e1;
Это поле с шестнадцатеричным цветом фона # 78e0e1

Обозначение CSS для использования этого цвета (78e0e1) в качестве цвета границы — border-color: # 78e0e1;
Это поле с шестнадцатеричным цветом границы # 78e0e1

Обозначение CSS для использования этого цвета (78e0e1) в качестве цвета тени — box-shadow: 0 0 20px # 78e0e1;
Это коробка с цветом тени в шестнадцатеричном формате # 78e0e1

Преобразование шестнадцатеричного цвета 78e0e1 в RGB, HSL и CMYK

• Цветовой код HEX: # 78e0e1
• Цветовой код RGB: rgb (120, 224, 225)
• Цветовой код HSL: hsl (128, 162%, 172%)
• Цветовой код CMYK: cmyk (47, 0, 0, 12)
• Цветовой код BIN: 1111000 11100000 11100001

Что такое цвет HEX?

Шестнадцатеричный код состоит из 3 групп по 2 цифры от 00 до FF, представляющих основные цвета: красный, зеленый, синий.
Максимальное количество цветов в шестнадцатеричном формате: 256 x 256 x 256 = 16 777 216

Что такое цветной RGB? Код

RGB состоит из 3 групп от 0 до 255, представляющих основные цвета: красный, зеленый, синий.
Теоретическое максимальное количество также составляет ~ 16 миллионов цветов.

Что такое цветной HSL? Код HSL

состоит из 3 групп: первая по степени определяет оттенок цвета (от 0 ° до 360 °), за которой следуют 2 цифры в диапазоне от 0 до 255 и выраженные в процентах, соответственно, определяют насыщенность и яркость цвета.

Что такое цветной CMYK?

Код CMYK состоит из четырех групп цифр от 0 до 100 и представляет собой процентное содержание голубого, пурпурного, желтого и черного в основном цвете.

Цвет Tiffany Blue — Arteqo Consulting

Европейское веб-агентство

Дизайн, бренд и цифровая разработка